北纬四十二度+一九一九年+赚大钱（美国三部曲 经典译本全新重装再现） 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

《北纬四十二度》是20世纪美国著名作家约翰·多斯·帕索斯创作的《美国》三部曲的*部，发表于1930年。

《美国》三部曲规模宏大，全景式地展现了美国20世纪前三十年的社会变迁。在《美国》三部曲中，帕索斯使用“群像小说”的写法，集中描写了各个阶层的十二个人物，故事相对独立，各自成章，偶有交集。帕索斯还运用了较多实验性技巧，加入“新闻短片”“摄影机眼”“人物小传”，来更加立体地表现当时复杂的历史背景和社会状况。“新闻短片”由当时的报纸标题、流行歌曲、官方文件等摘录组成，点出时代背景；“摄影机眼”用意识流手法描写作者当时的心情及活动；“人物特写”为摩根、福特、爱迪生、邓肯、威尔逊总统等风云人物立传。小说语言简洁生动，幽默、反讽和戏仿随处可见。

《北纬四十二度》作为三部曲的*部，集中描写了五个不同阶层的人物，有参加世界产联斗争的印刷工人麦克，出身于保守家庭的速记员珍妮，凭借社会关系平步青云的公共关系寡头摩尔豪斯，还有承办室内装饰业务的设计师埃莉诺，做过汽车修理工、机械工，到处打工流浪的查利。三部曲描写的十二个主要人物中，有一半在*部中先后登场。作者从每个人的童年写起，一直写到*次世界大战前夕。这些人物的活动与历史风云相互交织，深刻表现了当时的社会生活变迁和矛盾，传达出了丰富的思想内涵。

新闻短片I 1

摄影机眼（1） 4

麦克 5

摄影机眼（2） 9

麦克 10

新闻短片II 17

摄影机眼（3） 19

爱人类的人 20

摄影机眼（4） 22

麦克 23

新闻短片III 43

摄影机眼（5） 44

新闻短片IV 45

摄影机眼（6） 47

新闻短片V 48

麦克 48

新闻短片VI 66

摄影机眼（7） 67

植物育种魔法大师 68

新闻短片VII 71

摄影机眼（8） 72

麦 克 73

摄影机眼（9） 78

大比尔 79

摄影机眼（10） 81

麦克 82

新闻短片VIII 91

摄影机眼（11） 92

新闻短片IX 94

麦克 95

摄影机眼（12） 108

新闻短片X 110

摄影机眼（13） 111

珍妮 112

摄影机眼（14） 122

新闻短片XI 124

珍妮 125

摄影机眼（15） 138

新闻短片XII 140

普拉特河的少年演说家 142

摄影机眼（16） 145

约·华德·摩尔豪斯 146

摄影机眼（17） 169

新闻短片XIII 170

埃莉诺·斯托达德 171

摄影机眼（18） 182

埃莉诺·斯托达德 183

摄影机眼（19） 193

新闻短片XIV 195

加勒比海皇帝 197

摄影机眼（20） 200

约·华德·摩尔豪斯 201

摄影机眼（21） 210

新闻短片XV 212

和平之王 214

摄影机眼（22） 215

约·华德·摩尔豪斯 216

新闻短片XVI 222

摄影机眼（23） 223

埃莉诺·斯托达德 224

摄影机眼（24） 228

珍妮 230

电术士 238

摄影机眼（25） 242

新闻短片XVII 244

麦克 245

海  神 260

珍妮 263

摄影机眼（26） 277

新闻短片XVIII 279

埃莉诺·斯托达德 280

新闻短片XIX 288

摄影机眼（27） 289

战斗的鲍勃 290

查利·安德森 294

约翰·多斯·帕索斯（John Dos Passos, 1896—1970）

20世纪美国著名作家。生于芝加哥一个富裕的律师家庭，1916年毕业于哈佛大学，后赴西班牙学习建筑。曾参加次世界大战，先后在法国战地医疗队和美军医疗队服役。根据其亲身经历写成的《三个士兵》（1921）是他部有影响的小说，也是早反映美国青年一代厌战和迷惘情绪的作品。1925年发表的《曼哈顿中转站》以大战前后的纽约社会为背景，描写了记者、律师、演员、水手、工会干部等人物形象。他们都是资本主义社会的失意者，生活苦闷，精神空虚。多斯·帕索斯虽然在作品中反映了战后一代的迷惘情绪，但他的思想并不消极。他对资本主义社会十分不满，自称“放弃了对它的希望”、“向往革命”。1926年担任《新群众》杂志编委，1927年因参加营救萨柯和樊塞蒂的活动被捕入狱。1932年曾支持共产党的总统候选人，但没有加入过共产党。20世纪30年代中期以后，多斯·帕索斯在政治见解上开始与美国共产党和进步阵营发生分歧。西班牙内战爆发后，这种分歧加深。他后来的作品与前期作品创作的立场有明显转变。

多斯·帕索斯的代表作是《美国》三部曲，包括《北纬四十二度》(1930)、《一九一九年》（1932）和《赚大钱》（1936）。《美国》三部曲规模宏大，时间跨度从20世纪初直至1929年经济危机爆发。书中塑造了12个主要人物形象，描写了以他们为代表的美国各阶层人民遭遇的动荡和变迁，并揭示了20世纪前三十年的美国在商业主义和资本家剥削的基础上文明的衰落和人性的扭曲，是美国文学史上不朽的经典名著，畅销近百年依然在世界范围内不断再版。正如美国文学家E.L.多克托罗所说：“《美国》三部曲对我们来说是一部有用的书，因为它具有远见。”

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新闻短片I

正是那被解放的人民

在顺着山坡向上冲锋

直奔到起义的人们

正不顾一切地厮杀的地方

首都与旧世纪告别

穿着炫耀显赫军装的迈尔斯将军①和他那匹鲜龙活跳的战马，成了众人瞩目的中心，尤其是因为马儿特别地焦躁不安。军乐队刚从司令面前走过，马儿猛一挺后蹄，几乎直立起来。迈尔斯将军即刻死死攥住缰绳，扎进马刺，想让这受惊的马儿镇定下来，不料，使旁观者胆战心惊的是，战马往后摔倒在地，恰好压在司令身上。使人们大为欣慰的是，迈尔斯将军安然无恙，但马儿的胁腹部给扯掉了好大一块皮。迈尔斯将军军大衣上几乎全沾满了街面的尘土，两肩之间戳破了一个直径约莫一英寸的洞眼。没等别人前来帮着掸灰，迈尔斯将军翻身又跃上战马，检阅队伍，仿佛一切如常。

自然，这段插曲吸引了众人的注意力，同时使人看到这位将军决不容许不脱帽就让国旗从自己面前一直过去

上尉率领二连

冲锋杀敌在前

好样儿的军人啊

子弹哟从不沾身

官员们对罪戾一无所知

负责环境卫生的理事们将芝加哥河河水引进排水运河  密执安湖与江河之父①通水   德国养鸟协会举办的金丝雀啭鸣赛开幕    布赖恩②宣称为实现十六对一为比价的复本位制③的努力并未失败

英国军队在马弗京④受挫

在吕宋⑤许多人被杀戮

一直声称对诸岛屿具有主权

哈密尔顿俱乐部全体同人聆听印第安纳州前议员波西⑥的演说

喧嚣声中迎来新世纪

劳工欢呼新世纪

各教会欢呼新世纪

新年伊始，麦金利⑦先生在办公室埋头处理政务

全国迎来新世纪的曙光

在印第安纳州印第安纳波利斯城哥伦比亚俱乐部举办的一次宴会上，前总统本杰明·哈里森⑧，在对《万岁，哥伦比亚！》祝酒词致答词时，说了这一段话：我不想在这里或任何其他地方就领土扩张提出反对意见；但是，我并不像有些人那样把领土扩张看作国家发展的可靠和吸引人的途径。凭着丰富而廉价的煤与铁，食品生产大量过剩，生产中的发明与节约等优越条件，我们今天在原先强大的殖民国家中占着领先地位。

上流社会女郎惊恐万状：竟然陪侦探跳舞作乐

在吕宋

和棉兰老①许多人被杀戮

欢乐剧院歌舞女郎们在新泽西州被人聚众袭击

在有一幅女主角的石印肖像画中，她穿着比大西洋城泳装更短小的衣服，倚坐在一只赤热的火炉上，一手端着只斟满葡萄酒的酒杯，一手牵着丝带，丝带上拴着一对鲜蹦活跳的龙虾。

在吕宋

和棉兰老

和三描②许多人被杀戮

在对《二十世纪》祝酒词致答词时，艾伯特·杰·贝弗里奇③参议员说了这一段话：二十世纪将是美国的世纪。美国的思想将主宰二十世纪。美国的进步将赋予二十世纪以色彩和方向。美国的事业将使二十世纪辉煌显赫。

文明将永远不会撒手上海。文明将永远不会离开香港。北京将永远不会把现代人的种种治理方案再次拒之于门外。世界的新生——既是精神的又是物质的——已经开始，革命永远不会倒退。

在菲律宾许多好人被杀戮

于孤寂的墓穴中长眠。①

摄影机眼（1）②

走在街上你得留点儿神始终走在卵石路面上免得踩坏了那亮灿灿的不安的草叶    要是你攥住妈妈的手走起来就轻松些就这么紧紧抓住了你就能撒腿快跑但是走得太快就得踩上太多的草叶这些可怜的遭摧残的青青的草叶在你脚板底下蜷缩      也许就为了这个那些人才那么愤懑挥舞着拳头在后面追我们       他们朝我们扔石子儿这些大人在扔石子儿      她走得很快我们奔跑着她那尖尖的鞋头在棕色布衣裙摆动的裙摆下直戳出来就在那些可怜的被踏蔫的草叶上        英国佬       一颗石子在鹅卵石路面上玎玎玎地滚开去

快亲爱的快在明信片店铺里静极了愤怒的人们在外面进不来        non nein nicht③不是英国佬是amerikanisch americain④         Hoch Amerika Vive l'Amérique⑤她哈哈笑了起来我亲爱的他们可把我吓坏了

在南非疏林草原上的战争克律革⑥布隆方丹⑦莱迪史密斯⑧和维多利亚女王一位戴尖顶花边帽的老夫人在圣诞节给士兵送巧克力

在柜台下黑魆魆的那老板娘一位可爱的荷兰太太她爱美国人在特伦顿⑨住有亲戚给你瞧在黑暗中闪亮的明信片上面有漂亮的旅店和宫殿        O que c'est beau sch?n prittie prittie⑩月光在桥下浮泛着浮泛着粼粼的涟漪那纤弱的路灯灯光在柜台的幽暗之中和港湾畔旅店小小的窗扉中闪着光芒    O que c’est beau la lune①

还有那偌大的明月

麦  克②

当从河对岸那些铸银厂吹来的风停下来的时候，一整天房子里那股鲸油肥皂的味道真是呛人。这所灰色的木结构房子住四户人家，费尼③·麦克里利就诞生在这里。平时屋里尽是白菜和婴儿的味儿，还有麦克里利太太煮衣服锅的味儿。费尼从来不能在家里玩，因为他爸爸是查德威克碾磨厂里守夜的，白天要睡觉。他爸爸是个瘸子，胸部下陷，长着纤细的灰黄小胡子。只有到了五点钟左右，才见一缕缕缭绕的烟雾从前房渗进厨房里来。这说明爸爸起床了，而且情绪蛮好，马上要吃他的晚饭了。

这时候，家里人会打发费尼到街角去买东西，这条街又短又泥泞，两个拐角上都有铺子，街上的房子同他们住的完全一样。

朝右边走半条街便是芬莱酒店，他得在酒吧柜前等着，处身在许多裤腿上沾着泥的人之间，直等到这些满嘴下流话的大人全喝上啤酒和威士忌，把臭嘴堵上后才买他的东西。接着他走回家去，一步一步非常小心，拎着一桶啤酒，桶把深深地陷在他手里。

朝左边走半条街便是麦吉尼斯杂货铺，经销国内外产品。费尼喜欢橱窗里陈列的奶油麦片厚纸广告牌上的黑人、玻璃柜里装着的各色蒜味咸香肠、一桶桶土豆和白菜、红糖的香味儿、木屑、生姜、熏鱼、火腿、醋、面包、胡椒和猪油。

“先生，请你给我一只大面包，半磅黄油，再来一盒姜汁饼干。”

有些晚上妈妈觉得不舒服，费尼就得走远一些；他拐过街角，走过麦吉尼斯杂货铺，沿着有轨电车经过的河滨大道走去，跨过小河上面的红色桥梁；那条河到了冬天，两边是冰冻的雪堤，河水发黑；春天化冻，河水发黄，泛起浮沫；到了夏天变成棕黄色，浮着一层油。过了河一直走到河滨大道和大马路的交叉处，就是药房，那一带居住着中欧移居的劳工和波兰人。他们的孩子们老是跟住在果园街的墨菲家、奥哈拉家和奥弗拉纳根家①的孩子们打架。

费尼走着，两膝发着抖，一只戴着连指手套的手紧紧地握着白纸包的药瓶。在奎斯街拐角处他总得走过一群孩子的身边。通过还算顺利；可是等他走到离他们约莫二十码的地方，头一个雪球会嗡的一声飞过他的耳边。你没法回击。如果他撒腿奔跑，他们会追他。要是掉了药瓶子，回到家他得挨揍。一只松软的雪球啪地打在他后脑勺上，雪水就会顺着脖子往下淌。等他离桥有半条路的样子，他冒险向它奔去。

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编辑推荐

12位主要人物，28个“人物小传”，51篇“摄影机眼”，68部“新闻短片”

从20世纪初到大萧条前夜，从东海岸到西海岸，从上流社会到贫民窟，从企业界到知识界

以来自不同阶层的人物命运为经纬，织成的一部20世纪前30年波澜壮阔的美国社会变迁史

备受萨特、略萨等名家推崇、“迷惘的一代”代表作家约翰·多斯·帕索斯

传世名著《美国》三部曲经典译本重装再现

入选《时代周刊》评出的*伟大百部小说

资本家们控制了世界，我看不出有什么办法能够摆脱。

                                     ——约翰·多斯·帕索斯

波伏瓦：在所有那些你读过的书中，有没有影响到你自己作品的书？

萨特：嗯，显然是有的。多斯·帕索斯就给我巨大的影响。

波伏瓦：没有多斯·帕索斯，就不会有《延缓》。

                            ——［法］波伏瓦《同让-保罗·萨特的谈话》

我认为约翰·多斯·帕索斯是我们时代*伟大的作家。

   ——诺贝尔文学奖得主［法］让-保罗·萨特

《美国》三部曲是一部民族史诗。

                            ——美国著名文学批评家 艾尔弗雷德·卡津

前言

论多斯·帕索斯的前期思想与作品（代序）

朱世达

如果我们对美国二十世纪二三十年代重要作家约翰·多斯·帕索斯（1896—1970）一生作一总的回顾与评价，我们会发现作家创作达到的时期正是他全力投身于美国社会斗争，即所谓的“激进运动”时期。正如格兰维尔·希克斯所说，“没有一个美国作家像多斯·帕索斯那样直接地描写变革，伟大的社会变革，具有二十年代特色的革命的变革”①。多斯·帕索斯的主要作品《美国》三部曲（《北纬四十二度》《一九一九年》《赚大钱》）1938年结集出版之后，作家的政治方向开始转变，在美国的政治地图上来回交叉走了一遭，渐渐趋向于右翼，这在他的创作上也留下了明显的衰败印记。人们可以毫无偏见地说，在他嗣后的创作里，无论是《一个年轻人的冒险》（1939）还是《伟大的计划》（1949），他不仅在思想上走向反共，艺术上苍白无力，就是创作才力也显得枯竭。所以，在多斯·帕索斯身上，文学史学家可以十分清晰地看出一个从来没有停止过流血的心理创伤，一个创作活动的分水岭。

综观多斯·帕索斯一生中思想与情感的历程，不难发现，他后期与左派运动决裂，他的反戈，绝不是偶然的。人们可以在他的前期作品中找到他思想上的一些倾向和弱点，它们终导致他成为一个的戈特华特共和党人。他的前半生和后半生形成一个强烈的对比与反差，致使美国学者汤森·勒亭顿问道：“人们怎么可能把五十年代麦卡锡主义的鼓吹者与《美国》三部曲的作者视为一个人呢？”②由于他在二十世纪二三十年代的美国文坛上是一个极有影响的作家，由于他的政治思想和艺术道路是当时时代极富有代表意义的现象，更由于他的激进文学的经典著作《美国》三部曲被认为是美国民族的史诗之一，对他的前期思想和作品作一深入的研究与分析，对于了解美国二十世纪初三十多年的文学史，和美国二十世纪三十年代一群作家与文学评论家从左翼转向右翼的历史的与社会的背景，都是极有裨益的。

多斯·帕索斯从1912年至1916年在哈佛大学度过了四年的学习生活。当时的哈佛正处于继奥斯卡·王尔德1882年美国讲学之后风云而起的唯美主义运动的后期。波士顿的知识分子捡起唯美主义的旗帜，在音乐、艺术、文学中鼓吹“为艺术而艺术”。正如马尔科姆·考利说的“唯美主义者竭力在十九世纪九十年代、在马萨诸塞州的剑桥创造一个牛津的余象”①。美国文艺批评家万·魏克·布鲁克斯曾经这样描述他在哈佛（1904—1907）的岁月：学文学的学生都倾向于鄙夷他们的国家和世纪，崇拜远离当代美国的事物和人物；几乎每一个人都耽读帕塔的著作，未来的诗人和小说家心里充斥了意大利艺术。②多斯·帕索斯就是在这样的环境中开始他的创作生涯的。一年级结束时，他在1913年7月号《哈佛月刊》上发表篇短篇小说《阿尔米》。小说描写一个英国少年（像作者自己）在开罗偶然瞥见一位姿色动人的黑眼珠少女，不久，她便消逝不见了。英国少年连夜画了一幅少女的肖像，并开始在全城寻觅她。但找到时，她已嫁给一位赶骡车的，蹲在破屋里做饭，大声吆喝她光屁股的侄子，少年完全失望了。人们从这篇小说中可以看出哈佛唯美主义对他的影响。不过他很快就腻味了前拉斐尔派诗人所赋写的过分讲究遣词造句的诗歌和王尔德的唯美主义。他在1915年5月号《哈佛月刊》上发表小说《唯美主义者的噩梦》，描写一个羸弱的年轻人带回一尊维纳斯像，放在大学寝室里，一次喝了酒，在梦魇中击碎了雕像，醒来之后发现破碎的维纳斯躺在地板上。这是多斯·帕索斯对唯美主义者矫揉造作的讽喻。

作家不满哈佛的环境，把它比作约束人的创造力的“钟罩”，受着外界巨大压力的压迫。

于是，在寻求新思想和新表现形式的同时，他竭力想反叛，想背离美国的物质主义，打破“斯文传统”对美国文学艺术的禁锢。他耽读英国诗人法兰西斯·汤普森的《天之猎猪》和威尔士散文家亚瑟·马琴的《多梦的山丘》，特别推崇埃兹拉·庞德的《意象主义者》，受到象征派和意象派诗人的极大影响。所以，在多斯·帕索斯的反叛中，人们可以发现一个哈佛唯美主义者反对一切本国传统的倾向——这种倾向成为他日后投入激进运动的发轫。他很明白：他如果想成功，就必须打破文学传统；所以，他不仅是新形式和新风格的追随者，而且是实践家，是一个敏锐的观察家。

……

书籍介绍

约翰·多斯·帕索斯（John Dos Passos, 1896—1970）

20世纪美国著名作家。生于芝加哥一个富裕的律师家庭，1916年毕业于哈佛大学，后赴西班牙学习建筑。曾参加第一次世界大战，先后在法国战地医疗队和美军医疗队服役。根据其亲身经历写成的《三个士兵》（1921）是他第一部有影响的小说，也是最早反映美国青年一代厌战和迷惘情绪的作品。1925年发表的《曼哈顿中转站》以大战前后的纽约社会为背景，描写了记者、律师、演员、水手、工会干部等人物形象。他们都是资本主义社会的失意者，生活苦闷，精神空虚。多斯·帕索斯虽然在作品中反映了战后一代的迷惘情绪，但他的思想并不消极。他对资本主义社会十分不满，自称“放弃了对它的希望”、“向往革命”。1926年担任《新群众》杂志编委，1927年因参加营救萨柯和樊塞蒂的活动被捕入狱。1932年曾支持共产党的总统候选人，但没有加入过共产党。20世纪30年代中期以后，多斯·帕索斯在政治见解上开始与美国共产党和进步阵营发生分歧。西班牙内战爆发后，这种分歧加深。他后来的作品与前期作品创作的立场有明显转变。

多斯·帕索斯的代表作是《美国》三部曲，包括《北纬四十二度》(1930)、《一九一九年》（1932）和《赚大钱》（1936）。《美国》三部曲规模宏大，时间跨度从20世纪初直至1929年经济危机爆发。书中塑造了12个主要人物形象，描写了以他们为代表的美国各阶层人民遭遇的动荡和变迁，并揭示了20世纪前三十年的美国在商业主义和资本家剥削的基础上文明的衰落和人性的扭曲，是美国文学史上不朽的经典名著，畅销近百年依然在世界范围内不断再版。正如美国文学家E.L.多克托罗所说：“《美国》三部曲对我们来说是一部有用的书，因为它具有远见。”