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从远古时代的石质工具开始，研究设计的发展历程，它的动机、它的成功，它的失败，它的矛盾……而这也是认识人类历史的一种方式。同时，这本书也是关于设计先驱的研究，包括视觉实践者、勇敢的设计-企业家、开明的设计-制造商、革命性的设计学院，以及富有远见的风格运动，他们做的所有努力都是为了找到更好的、用设计解决问题的途径，坚信可以构建出一个更好的未来——即便有时他们的直觉并不准确。与此同时，设计的故事还可视为人类文明发展历程的简史，亦是人工制品如何塑造我们生活的历史。

第1章 设计的起源 015

史前三代的工具制作 016

古代世界与批量生产的出现 022

中国的秦始皇与批量生产权 030

第2章 从中世纪到18世纪的    设计与工艺 035

中世纪的发明与行会制度 036

文艺复兴的人：设计思想家、印刷工人与金匠 042

实用器具与基本工具 046

18世纪的流行样式：从奇彭代尔到亚当 050

第3章 理性时代与工业革命 059

启蒙时代与新古典主义 060

威廉·贺加斯与《美的分析》 063

蒸汽动力与变革的动力 064

材料改善与精密仪器 067

朴茨茅斯滑轮厂 073

煤溪谷与韦奇伍德装饰陶瓷 075

比德迈和迈克尔·索耐特 079

第4章 军工制造与新的    合理化生产系统 089

伊莱·惠特尼，标准化与可互换性 090

春田兵工厂和美国南北战争 094

塞缪尔·柯尔特与市场化的艺术 096

美国体系：从缝纫机到自行车 102

第5章 新工业时代与世界博览会 111

世界博览会 112

约瑟夫·帕克斯顿的水晶宫 118

维多利亚盛期风格和不诚实的设计 123

第6章 改革新风 131

奥古斯塔斯·普金与哥特复兴 132

拉斐尔前派与装饰艺术 138

威廉·莫里斯与艺术及手工艺运动的诞生 142

唯美主义运动 150

克里斯托弗·德莱塞：真实、美丽、力量 158

第7章 新的艺术 165

民族浪漫主义 166

英国的艺术与手工艺运动 172

美国的艺术与手工艺运动 183

第8章 新艺术运动 199

新艺术风格 201

青年风格 213

维也纳分离派与维也纳工场 220

第9章 理论付诸实践，从艺术产品到    工业化量产 229

阿道夫·卢斯，《装饰与罪恶》 230

德意志制造联盟 234

彼得·贝伦斯与AEG 240

第10章 美国体制和福特主义 249

托马斯·爱迪生与电气时代的诞生 250

莱特兄弟、亨利·福特与流水组装生产线 254

次世界大战中的设计 260

第11章 简约主义、表现主义和     理性主义 267

风格派 268

俄国构成主义 273

魏玛包豪斯 280

德绍包豪斯与新客观主义 286

魏森霍夫住宅展 290

第12章 装饰艺术和现代主义 295

1925年巴黎世界博览会，从装饰艺术到现代主义 296

玻璃屋和金属管 300

斯堪的纳维亚现代主义和阿尔瓦·阿尔托 307

英国现代主义及其它社会进程 312

意大利：未来主义、“二十世纪”和理性主义 318

第13章 大萧条和现代风格 325

装饰艺术：从繁荣到衰落 326

设计十年中的现代主义 330

新款，有计划的废止和明日世界 336

第14章 用于战争的设计 345

第二次世界大战中的军用设计 346

英国战时后方的设计和家居中的有机设计 358

美国的战争成果 362

第15章 美国梦与“好设计” 367

家政与设计中的美国梦 368

好设计 372

人体测量学和有机设计 383

第16章 重建和乐观主义精神 389

意大利的重建和意大利设计的繁荣 390

好形式和德国经济奇迹 395

日本的战后设计 402

战后的英国和不列颠节 410

斯堪的纳维亚之路 414

第17章 波普设计与反主流文化 425

塑料时代 426

设计走向波普 433

太空时代想象与激进设计 446

环保意识与产品道德规范 452

第18章 理性主义与手工艺 461

高技派、手工艺复兴与人体工程学 462

激进设计的再兴起 470

电子时代 475

第19章 后现代主义与国际主义 481

孟菲斯与后现代主义 482

创意营救运动 490

菲利普·斯塔克与设计师酒店 494

电脑设计革命与品牌的增长 497

第20章 普适化的设计方案与 503

创造的个性化 503

国际设计超级明星群体的崛起 504

苹果因素与智能设计 510

新荷兰设计 514

设计追随时尚与设计艺术 518

3D打印、仿生学与升级再造 522

夏洛特与彼得·菲尔夫妇是英国知名设计史学者。他们都有着艺术史与设计史专业教育背景，学术经历丰富。夏洛特曾就读于佛罗伦萨英国学院和坎伯韦尔艺术学院，彼得曾在中央圣马丁艺术与设计学院攻读设计研究硕士学位。同时，他们还是伦敦苏富比艺术学院的校友。20世纪80年代末，菲尔夫妇在伦敦开设了一间专门销售设计品的艺廊。20世纪90年代之后，他们的工作重心转向设计研究和设计类图书出版，在1993年至2008年间担任塔森出版社（Taschen）责任编辑。夫妇二人共同合作，编撰一体，先后出版了50余本图书，代表性著作有《1000把椅子》（1000 Chairs，1997年首版，2013年、2017年两次再版）、《20世纪的设计》（Design of the 20th Century，1999年首版）、《斯堪的纳维亚设计》（Scandinavian Design，2002年首版，2017年再版），等等。2008年，他们成立了自己的出版公司Goodman Fiell，这本《设计的故事》就是由该公司出版。

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编辑推荐

从书名看，《设计的故事》（The Story of Design）很容易让读者联想到那本经典的艺术史入门读物——贡布里希的《艺术的故事》（The Story of Art）。两者确有相通之处。《设计的故事》同样是一本普及类专业书籍，两位作者在书中发挥了他们的编辑经验，对读者“十分友好”。全书的逻辑架构清晰，知识化繁为简，语言平实易懂，讲述了从原始时期到21世纪*个十年，整个设计的发展历程。二十个篇章体量均衡，富于故事感的叙述让各节环环相扣，不觉堆砌，关于设计发展的线索与对设计的认识也在读者心中潜移默化地形成。研究对象着力于产品设计、家具设计、交通工具和平面设计领域，地区主要集中在发工业化先河的欧洲、美国和日本。内容排布既关照到设计史中人们熟悉的重要阶段或运动，如艺术与手工艺运动、新艺术、现代主义、波普设计，又有作者结合社会进程与设计发展的划分，如“美国制造体系与福特主义”“用于战争的设计”“环保意识与产品道德规范”，形成设计在历史脉络中的回应。就像贡布里希的艺术史与人文观念认为：历史中的每一件作品，既回顾过去，又追寻未来；人们不可能在没有历史记忆的环境下生活，而学者是记忆的保护者、诠释者。夏洛特与彼得·菲尔则强调，设计不会在文化真空的环境中产生，它是人类文明的映射，是各种观念、看法和价值判断的载体（参见本书的前言与导语）。因此，作者打破通常以工业革命为起点的现代设计史撰写模式，从原始社会写起。的确，作为一项关于造物实践活动，设计的历史可上溯至远古时代。

书籍介绍

从远古时代的石质工具开始，研究设计的发展历程，它的动机、它的成功，它的失败，它的矛盾……而这也是认识人类历史的一种方式。同时，这本书也是关于设计先驱的研究，包括视觉实践者、勇敢的设计-企业家、开明的设计-制造商、革命性的设计学院，以及富有远见的风格运动，他们做的所有努力都是为了找到更好的、用设计解决问题的途径，坚信可以构建出一个更好的未来——即便有时他们的直觉并不准确。与此同时，设计的故事还可视为人类文明发展历程的简史，亦是人工制品如何塑造我们生活的历史。