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《雪绒花的庆典》由捷克作家博胡米尔·赫拉巴尔以日记形式创作于二十世纪七十年代，属于他鼎盛时期的创作。鲜活的乡村场景，赫拉巴尔式的人物，令人难以置信的人性故事，口语化的对白和方言俚语，淡淡的忧郁中看待世界的独到眼光，一系列情节不连贯的故事或图像串联，将荒谬滑稽的人生百态高度戏剧化，这是赫拉巴尔的典型风格和创作高度，通过这种方式达到动态的嬗变，展现悖反的两极：纯粹的原生性和超凡的想象力。

记忆，阅读，另一种目光（总序） / 高兴

当灵感的闸门掀起（中译本前言） / 徐伟珠

林中残木

圣伯纳餐厅

等待面包

月夜

失控的牛

珍宝客机

马赞的奇迹

麦德克先生

三角钢琴里的兔子

儿童节

卡格尔先生

雪绒花的庆典

朋友们

乐力

露倩卡和巴芙琳娜

最美丽的眼睛

盛宴

雍德克先生

毕法尔尼克的金发

伴娘

风干香肠

博胡米尔•赫拉巴尔，二十世纪很重要的捷克作家之一。生于一九一四年，法学博士，服过兵役，当过推销员、仓管员、炼钢工，等等。一九九七年死于意外。他历经和见证了二十世纪捷克历史的跌宕起伏，四十九岁时才得以出版头一部作品，一生创作无数，获得国内外奖项多达三十多个。他的作品经常被改编为电影和戏剧，与小说同名的电影《严密监视的列车》于一九六六年获奖；《我曾侍候过英国国王》于二〇一二年获得捷克国家电影奖“捷克狮”奖等四项大奖。其他代表作品有《绝对恐惧：致杜卞卡》《雪绒花的庆典》《温柔的野蛮人》《过于喧嚣的孤独》等。

徐伟珠，一九六四年生于江苏省无锡市。一九九〇年毕业于布拉格查理大学哲学院语言文学专业。在捷克学习工作十余年。现为北京外国语大学捷克语专业副教授。翻译作品：《历史上的独裁者》《绞刑架下的报告》《洪水之后》《终极亲密》等。

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我现在越来越离不开啤酒，最爱宁布尔克十度啤酒，所以，可以考虑不把我放入骨灰盒，而是装入啤酒易拉罐里呢？

我说：“不过，卡格尔先生，只有百威啤酒或比尔森啤酒才有易拉罐。”卡格尔先生愣了一下：“哦，那不行，”他说：“我就喜欢宁布尔克啤酒。那么，最小的啤酒桶，铝的那种，要多少钱，四分之容积的样子？”

而现在，当我伫立在科尔斯克林区的残木之间，我得以真切地评价那个早已耳闻的关于贝尼科娃夫人的轶事。在午夜时分，她手捧《主教谋杀案》这本侦探小说，在读最后一章，这时有人敲她别墅的大玻璃窗，她的别墅坐落在茂密的白松树林间。贝尼科娃夫人拾起眼晴，窗户外面站着一个浑身是血的年轻人，流血的手掌正拍击窗玻璃，喊道：“这里有人死了！”

贝尼科娃夫人拉开抽屉，掏出一把小巧的旧左轮手枪，走出门去，她跟随那个浑身是血的小伙子往公路走去。果然，路边柱子上歪了一辆已面目全非的摩托车，一个男孩的脑袋磕在柱子上，双手环抱，看上去像在睡觉，或者在生闷气，其实他已经死了。贝尼科娃夫人返回家中，给急救中心和警察局拨了电话，然后给受了重伤的那位伤者包扎头部。等一名警察来到之后，她独自领他前往事故现场。当她准备回家时，那名警察央求她说：“夫人，您能否在这里陪我一起等，死人让我害怕。”于是贝尼科娃夫人留下来，陪那个警察说话直到救护车开到，接走伤员，随后灵车也到了。此时贝尼科娃夫人才离去，独自走在空无一人的树林里，走向白松林怀抱的那个亮着灯光的窗户。她把左轮手枪往茶几上一放，接着读完了范・达因的《主教谋杀案》…

“这到底是什么？”我发问。老人掀起了钢琴黑色的盖子，我看到钢琴里到处是半大的兔子，有几十只，在相互所杀。那些强壮一些的兔子，雄兔，正撕咬弱小些的兔子。我看到那些羸弱的兔子流着血，眼神惊恐；那些强势的兔子神色做慢，眼中闪烁着暴戾的施虐者满足的光芒，同时那些刚被放进来的兔子都挤在角落里的琴弦之中，也意识到了兔子的祭奠仪式。

“人同样如此，”公证员老先生说，“那些今天幸存下来的，日后也会有同样的下场。那些暂且没被撕咬的，最终也会相互厮杀，直到剩下最后一只，这里没被阉割掉雄性气势的兔子一只也不会留存。所以这里的尖叫声络绎不绝，因为等它们相互残杀得剩最后一只的时候，我就过去，把那最后一只杀死，因为被阉割的雄兔肉的口感更细腻，这是残杀的酷刑在它们身上留下的印记，它们对此也早已麻木……

“那么，请您告诉我，这些兔子以什么为乐呢？尊敬的先生，人类以什么为乐呢？一直以来仅是搜集牛奶上漂浮的那一层奶油，总是那些最强的被阉割，被剥夺力量……在这架钢琴里，先生，”公证员先生一边说着，一边把草扔给那些待在钢琴琴弦之中的兔子们，“蕴含一个捷克民族的问题，一个存在千年之久的问题，您懂吗？”他的声音嘶哑，满足地笑了。“当初我花了五十克朗买下了这架钢琴，他们要把它运到圣沃伊杰赫教堂的地下室里去。我想，五十克朗购置下个不赖的兔子窝。

“真实世界的片段在我的打字机上喷涌而出，它们看似疯狂和令人困惑，然而无奈地充满了人性。我写下关于人的短篇故事，那群人深陷美丽和怀旧的爱河，犹如对青春少女的一见钟情；那群人始终保留了初恋般的眼眸，所以我和他们称兄道弟，水乳交融。我认为，那些人和画面蕴含了面包的酵母，我的故事就像我们每天食用的面包，用自古生长于这块土地的谷物糅合而成，只是，在面包边上我了把实用的小刀，它不仅面包需要，人类的命运也需要，那就是写作。”（摘自作者1984年的访谈）

从立本至宁布尔克中央车站的车票。”此后十年，赫拉巴尔在宁布尔克城郊的科尔斯克买下ー栋乡间度假木屋；ヌー个十年之后，他为这个并不出名的地方写下一册从古至今诗情盎然的旅游指南。如今许多人手持这本指南启程去科尔斯克，希望借赫拉巴尔之眼重新发现易北河畔的珍珠。

短篇小说集《雪线花的庆典》，作家以日记形式创作于二十世纪七十年代，一九七五年出版。赫拉巴尔异常珍视这部经整理后出版的乡村记实合集，它呈现了科尔斯克林区鸟语花香的别墅村落、林荫小镇那一群普通村民的生活拼图以及他们对这个世界、对艰难生活所秉持的姿态。生活故事卑微简单，文字风格舒婉约，渗透了幽默和细微的伤感。

一九八四年，赫拉巴尔在接受针对电影《雪绒花的庆典》的访谈时提及这部小说的创作：“在我人生暮年，我回到了童年时的故乡，谦卑地在林区生活，与当地村民和环境融为一体。在那里我自然而然地取从生活中涌现的创作母液。家乡的景观和乡亲让我意识到，他们比我具有更强的诗情画意，比我更善于给自身设置怪诞的陷阱，故乡人与自然在我眼里愈加的真实。在现实中我焕发了青春，勒出一幅幅人物画，那群人始终是嬉闹的孩童。我借助语言合成思维的雕像，我复制了村民生动的对话，科尔斯克林区主题变奏的语流，我叙写真实事件的文本、真实的人、真实的姓名。一群始终童心未泯的人物就这样走入了我的文字。”

在二十世纪七十年代归隐至科尔斯克乡间度假屋的赫拉巴尔，进入创作的全盛期。这一阶段的作品作家刻意回避现实，着笔于遁世的“回忆录”。三部曲《一缕秀发》《淡淡的忧伤》和《哈乐根的百万）追忆童年生活和家人：母亲、继父和大伯贝宾；中篇《温柔的野蛮人》……

……则复活了五十年代同作家一起租住在布拉格立本区堤坝巷二十四号的挚友，版画艺术家包德尼克和文学家篷迪；那本郁的独白、寓意深重的自传体小说《过于喧的孤独》也出自这一时期。

《雪绒花的庆典》通过一个个短篇故事描个性各异的众生相，独特的面孔和独特的命运，就如同作家用科尔斯克明晃的松木搭建起舞合，让笔下富有想象力的人物逐个登台亮相，令读者印象深刻：门的哈卡餐厅店主、美丽优雅的贝妮科娃夫人、永远的影迷卡格尔、生活在日光辉里的自负画家、喜好积二手残次品的快乐先生麦德克、无法自控嗜食香肠的卡雷尔、心中唯有苹果树以摆脱专横妻女的弗兰茨、坐在轮椅上的两个铁哥们洛萨和巴维尔、热心助人甘为朋友牺牲性命的乐力、头戴白色礼帽的神秘的雍德克、为一头被射杀野猪的归属而争执不下的两个狩猎协会

作家追溯和复活了人的原型，幽默的口吻，逼真的描述融入了诗性，跃然纸上的文字没有朝笑和讽刺，字里行间透出寓意、潜合词和道德力量，他深情地望着那群乡亲，捕捉和发现他们对生活发自心底的赞叹和热爱。

真实世界的片段在我的打字机上喷涌而出，它们看似疯狂和令人困惑，然而无奈地充满了人性。我写下关于人的短篇故事，那群人深陷美丽和怀旧的爱河，犹如对青春少女的一见钟情；那群人始终保留了初恋般的眼眸，所以我和他们称兄道弟，水乳交融。我认为，那些人和画面蕴含了面包的酵母，我的故事就像我们每天食用的面包，用自古生长于这块土地的谷物糅合而成，只是，在面包边上我搁了把实用的小刀，它不仅面包需要，人类的命运也需要，那就是写作。”

赫拉巴尔把自已也写进了故事，络绎不绝的读者造访和邻居们随心所欲的入让作家困扰不堪，深感厌烦和绝望，他的写作灵感由此 支离破碎。于是作家想象森林里狂风大作，大树纷纷倾倒坍塌，让来访者害怕走近他的别墅，他得以躲在屋里潜心写作。

鲜活的乡村场景，赫拉巴尔式的人物，令人难以置信的人性故事，口...

书籍介绍

《雪绒花的庆典》由捷克作家博胡米尔·赫拉巴尔以日记形式创作于二十世纪七十年代，属于他鼎盛时期的创作。鲜活的乡村场景，赫拉巴尔式的人物，令人难以置信的人性故事，口语化的对白和方言俚语，淡淡的忧郁中看待世界的独到眼光，一系列情节不连贯的故事或图像串联，将荒谬滑稽的人生百态高度戏剧化，这是赫拉巴尔的典型风格和创作高度，通过这种方式达到动态的嬗变，展现悖反的两极：纯粹的原生性和超凡的想象力。