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★“为未来拍张照片吧”

★"一分钟的黑暗不会让我们失明"

★马尔克斯的这部非虚构杰作，读起来就像怀揣时钟和匕首的侦探剧。

用第一人称“我”讲述，给人以悬念感和即时性，生动再现了陷入困境的智利。它描绘了一个没有合法化的政府，一个生活在恐惧中的民族，以及一场决心为变革而战的 抵抗运动。——《星期日泰晤士报》

对马尔克斯而言，新闻是另一种形式的文学，他始终坚信“世界是如此混乱，只有优秀的记者才能拯救它”。本书和利廷电影的存在本身就是一种胜利。

—— Goodreads书评

★文学大师马尔克斯×拉美传奇导演米格尔•利廷

“我是枪林弹雨中无可救药的即兴表演家”

★在马尔克斯笔下，一场惊心动魄的地下行动突破新闻的外壳，成为一件艺术品；

而这场地下行动的成果，电影《关于智利的全记录》获威尼斯国际电影节大奖

★由于揭露皮诺切特军事政府独裁真相，在智利，首版遭焚毁

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一九八五年，被严禁归国的导演米格尔•利廷，经乔装打扮潜入智利，秘密拍摄了长达三万二千二百多米的胶片，记录了他的祖国遭受十二年军事独裁统治的现状。这次地下行动的成果是一部四小时的电影《关于智利的全记录》。

当利廷向马尔克斯叙说他做了什么、是如何做到的时候，马尔克斯意识到在他的电影背后还藏着另一部未被记录的佳作，而它有湮没无闻的风险。就这样，马尔克斯对利廷进行了持续一星期的访谈，根据长达十八个小时的磁带录音，写下了《米格尔在智利的地下行动》。

这不只是一篇新闻纪实，还是一个以感性重构的冒险故事。利廷本人曾说过：“这不是我此生最英勇的行动，却是最值得做的事。”马尔克斯认为：“确实如此，我想他的伟大之处就在这里。”

第一章秘密重返智利

第二章的失落：城市繁荣

第三章留下的人也是流亡者

第四章圣地亚哥的五个基准点

第五章大教堂前的者

第六章两位朽的逝者：阿连德和聂鲁达

第七章警方虎视眈眈围圈开始收紧

第八章注意：有位将军准备说出一切

第九章母亲也没认出我来

第十章警方助力，皆大欢喜

加西亚•马尔克斯（Gabriel García Márquez），1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年进入报界。五十年代开始出版文学作品。1967年《百年孤独》问世。1982年获诺贝尔文学奖。1986年出版《米格尔在智利的地下行动》。 2014年4月17日于墨西哥病逝。

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一分钟的黑暗不会让我们失明

不过，在聂鲁达的读者看来，黑岛的房子跟他的诗作更相配。即便诗人去世后，房子处在无人看管的弃置状态，仍有新一代的爱慕者前来参观，而诗人在世时，这些年轻人都还不满八岁。他们来自世界各地，在门户紧锁、阻人擅入的栅栏上画上一颗颗心，将名字首字母嵌进去，再刻上爱的誓言。多数誓言是同一主题的变体：“胡安和罗莎阅读巴勃罗的诗而相爱”，“感谢你，巴勃罗，教会我们什么是爱，我们愿像你一样爱恋”。还有一些话，警察未能阻止也没有及时擦去：“将军们，爱情永不死去，阿连德和聂鲁达虽死犹生；一分钟的黑暗不会让我们失明。”有些铭文镌刻在意想不到的地方，整个围栏给人的印象是，因为空间不够，几代人的文字层层叠叠写到一起去了。如果谁有耐心，能把恋人们全凭记忆写在围栏木板上的零散诗句整理出来，就能还原聂鲁达的诗歌全集。然而，给我们此行留下最深刻印象的是，每隔十到十五分钟，这些文字就会随着从地心传至地表的震荡一起颤动，仿佛获得了生命。围栏想要跳脱地面，木板接合处吱嘎作响，杯子和金属器皿叮当碰撞，好像置身于一艘挺进中的游船。观者有一种印象，似乎整个世界都随着播种在住所花园里的深深爱意而震颤不已。

只有在这一刻，我才意识到流亡岁月是多么漫长而痛苦，不只是对那些离开的人——直到此刻我才想到这一层——留下的人们同样饱受流亡之苦。

留在棚户区居民的记忆里的，远不止他的形象，还有伟大的人道主义思想。“住房和食物没那么重要，我们想要他们交还的是尊严。”户区居民如是说，随后具体补充道：

“我们最想的是两样被他们夺走的东西：发言权和投票权。”

首先让我们感到意外的是，对眼下与独裁者缠斗的国内年轻一代来说，流亡领袖的鼎鼎大名没什么意义。他们当然是是英雄传说里的主人公，但对当下现实没太大影响。虽然听上去有些矛盾，但这一点恰恰是独裁政府最严重的败笔。本届政府上台之初，皮诺切特将军宣称他的意志是持续掌握政权，直至民主体质的最后痕迹从未来几代人的记忆里抹除干净。然而，他万万没料到，自己的政权反成了这种灭绝企图的牺牲品。不久前，一群智利年轻人仅凭石块在街头与警察对峙，这个群体搞地下武装斗争，参与秘密政治活动，想建立一个他们自己尚不清楚的新政体。年轻人的激进势头让皮诺切特震怒，他气急败坏地叫嚷，说年轻人之所以激烈反对他，是因为他们对智利的民主一点儿概念也没有。

实际上，对我来说最艰难的任务是如何变成另外一个人。改变个性是一种日常的斗争。在这场斗争中，你总要违拗自己不想改变、执意回归自我的心愿。因此最大的困难不是预先设想中的训练和模仿，而是改变了体态和行为举止后，如何克服下意识的抵抗。

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"一分钟的黑暗不会让我们失明"

马尔克斯的这部非虚构杰作，读起来就像怀揣时钟和匕的侦探剧。

用第·一人称“我”讲述，给人以悬念感和即时性，生动再现了陷入困境的智利。它描绘了一个没有合法化的政府，一个生活在恐惧中的，以及一场决心为变革而战的抵抗运动。——《星期日泰晤士报》

对马尔克斯而言，新闻是另一种形式的文学，他始终坚信“是如此混乱，只有优·秀的记者才能拯救它”。本书和利廷电影的存在本身就是一种胜利。——Goodreads书评

文学大师马尔克斯×拉美传奇导演米格尔·利廷

“我是QIANG林弹雨中无可救药的即兴表演家”

在马尔克斯笔下，一场惊心动魄的地下行动突破新闻的外壳，成为一件艺术品；

而这场地下行动的成果，电影《关于智利的全记录》获威尼斯国际电影节大奖

由于揭露皮诺切特军事政府，在智利，版遭焚毁

书籍介绍

★“为未来拍张照片吧”

★"一分钟的黑暗不会让我们失明"

★马尔克斯的这部非虚构杰作，读起来就像怀揣时钟和匕首的侦探剧。

用第一人称“我”讲述，给人以悬念感和即时性，生动再现了陷入困境的智利。它描绘了一个没有合法化的政府，一个生活在恐惧中的民族，以及一场决心为变革而战的 抵抗运动。——《星期日泰晤士报》

对马尔克斯而言，新闻是另一种形式的文学，他始终坚信“世界是如此混乱，只有优秀的记者才能拯救它”。本书和利廷电影的存在本身就是一种胜利。

—— Goodreads书评

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而这场地下行动的成果，电影《关于智利的全记录》获威尼斯国际电影节大奖

★由于揭露皮诺切特军事政府独裁真相，在智利，首版遭焚毁

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一九八五年，被严禁归国的导演米格尔•利廷，经乔装打扮潜入智利，秘密拍摄了长达三万二千二百多米的胶片，记录了他的祖国遭受十二年军事独裁统治的现状。这次地下行动的成果是一部四小时的电影《关于智利的全记录》。

当利廷向马尔克斯叙说他做了什么、是如何做到的时候，马尔克斯意识到在他的电影背后还藏着另一部未被记录的佳作，而它有湮没无闻的风险。就这样，马尔克斯对利廷进行了持续一星期的访谈，根据长达十八个小时的磁带录音，写下了《米格尔在智利的地下行动》。

这不只是一篇新闻纪实，还是一个以感性重构的冒险故事。利廷本人曾说过：“这不是我此生最英勇的行动，却是最值得做的事。”马尔克斯认为：“确实如此，我想他的伟大之处就在这里。”