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A.L.肯尼迪的小说作品《终战日》，原著书名为：DAY，这正是主角阿尔弗莱德·戴(Alfred Day)的姓。

戴在二次大战中担任轰炸机的机枪手，他在一次次出生入死的任务中找到归属感，在夜间飞行中掌握了逃过暗夜的方法，*在举世动荡中寻得了真爱。可是，战争的结束夺走了这一切：母亲逝世，战友相继阵亡，情人回到丈夫身边。和平带来的竟是一场虚无。当戴走出被囚禁多年的战俘营时，他的世界也已经变成灰烬。

谁能想得到？——那场全世界都渴望结束的战争，都痛恨的战争，竟然是他生命的意义所在。在战争之前，他只是斯塔福德郡一个无助的男孩，整日只想着如何保护他的母亲不受父亲虐待。战争让他成了一名皇家空军，他的人生从此发生了巨变。皇家空军不仅教导他战技，还让他结交了一群生死与共的兄弟，让他学会如何当一个男人。

终战之后，戴怅然若失，不敢回忆又无法面对现实，好不容易找到一份新的工作：担任战争电影的临时演员，穿起旧时战俘营的衣服，再闯生死战场。行走于陈腔滥调的布景和道具之中，他必须分辨记忆与现实，寻找依稀可见的希望。因为唯有回首过去，他才能迎向未来……

正文

A.L.肯尼迪(Alison L. Kenrledy)

当代苏格兰*受瞩目的年轻女作家，也是一位多才多艺的“文艺复兴者”：她是爱丁堡和格拉斯哥**的喜剧演员，也写小说、诗歌和电影剧本，还是华威大学的写作教授。纽约时报称赞她是一位“***的作家”，出版者周刊的小说主编则认为她质精量多的书写可与欧慈(Joyce Carol Oates)相提并论。她与奈保尔一样拿过莱思纪念奖(John Llewellyn Rhys Prize)和毛姆小说奖，曾两度被Granta选为英国*佳青年作家。

《终战日》是她沉潜多年的*新力作，2007年4月在英国推出后立即获得各界好评，先后摘下苏格兰十字奖、美国的莱南文学奖和奥地利的欧陆文学奖，*在2008年初荣获英国重要的科斯达文学奖(Costa Award)，而且在摘下年度*佳长篇小说奖后，击败其他类别得主，勇夺年度好书大奖，评审赞扬这是“一部大师级的著作(a masterpiece)”。

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蓄不蓄胡子，改变不了什么。 麻烦的是，你有那么多事情要做：要呼吸、要睡觉、要醒来、要吃饭，躲也躲不开，只因身体机能的需要，便日复一日地重复。生活有没有其他的可能性，你所盼望的那些改变，比如在深海中漫步，不是像条鱼那样——受够了该死的鱼——而是以人之肉身隐于大海。为什么不能放胆一试？为什么不能去实践自己的想法？ “思考”这东西尽管无用，却每时每刻占据着你——做梦的时候、说话的时候、各种“例行公事”的时候，它都在；若不加控制，不保持警觉，便会脱了缰，而这种“自由”恰是你要极力避免的。你可以躲着它、拔掉它、避开它，它仍旧如影随形。 你不得不提防。 今早又嗅到了它，可恶、狡猾的思想进进出出地和他捉迷藏。它像脏污了的水，从面孔后拍打过来；在外部将空气搅得浓稠，以致贴住他的表皮，按压他的嘴唇，比普通的空气来得*快也*复杂。**它夹带着蓝色的味道，暖暖的空军制服蓝。羊毛衣料中升腾起潮湿的臭味，无处不在的活生生的空军蓝味道：鞋油、头油、令人作呕的粉橘色香皂、“忍冬”和“芳香”牌烟丝以及其他廉价品，这些都是任务完成后分发的各种玩意，“泰晤土”烟用来安抚他们紧张的神经。 “早啊，看来伦敦大雾又来了！” 简报室弥漫着“泰晤士”的烟雾，普鲁克罗斯***个称之为“伦敦大雾”，后来所有人都这么说，成了他们编队的一句暗语：“伦敦大雾又来了。“ 他不愿回想普鲁克罗斯，不打算唤他来。 干掉他，怎么样？ 这次我是认真的。怎么样？ 闹声渐止，乖乖地容他待着。 其实他也不清楚，不清楚自己的准确位置，只知道他正坐着，在初生的胡子后面。 他们早偏离了既定路线，没注意何时偏离的，但毫无疑问他们迷路了，如果说他们知道目的地的话。痛苦、烦躁接踵而至，他们毫无头绪，只好在弯曲的分岔小路上跌跌撞撞，艰难跋涉，*后干脆连路也看不见了。阿尔弗雷德汗流浃背地穿过荆棘树丛，跟着一个名叫瓦斯尔的陌生人——他听说此人劣迹斑斑：这家伙身上总带着把尖刀。 不过这也没什么。我还是能安之若素，不会为此忧愁半分。我选择快乐地活，这信念铺展出足够的空间容纳眼前的窘境。 **天气不错，适宜放松，适宜逃离到旷野，所以我不会沮丧，也犯不着。 再说，至少现在很安静，我总感激能有份安静，因为身边从不缺人，吵得头都要炸了。 你可以跟人打交道，如果一次只有一个还好，麻烦的是要应付一群人。*后几周过得*不冷清，你和其他临时演员往返奔波，聆听训话，被呼来喝去，就像从前打仗时那样，简直一模一样。平民生活头条准则：千万别自告奋勇做什么。所以，**你很明智，如果没人要求你出现，你就该悄悄离开喘口气，找地方定定心，有观众在场你就做不到这些，既无可能，也不庄重。 P2-3

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在这样的时刻，他忽略了妻子的存在，亦忽略了自己的吊裤带和循道宗教义，可尽管如此，那却是她最爱他的时刻，一个完全无人作伴的灵魂，和她自己的灵魂一样。

我从什么时候起变得和其他人如此不同？要么是在跟随西尔维过桥的时候，那座湖夺走了我们；要么是母亲在我等她的时候撇下我，使我养成了等待和期许的习惯，让眼前的每个时刻因其不包含的东西而显得无比重要；抑或是在我被孕育的那一刻。

对于孕育我的过程，我知道的和你对孕育你的过程所知道的一样多。那发生于黑暗中，未经我的同意。我（I）（这个最纤细的单词，对当时稀薄的我来说过于臃肿）永久地穿行在无边无际的湮没中，心情犹如人在嗅闻夜间绽放的花朵，突然——强暴我的人在我体内留下他们的踪迹，一个男人和一个女人。数月后，我变得滚圆、体重增加，直到这件丑闻再也掩盖不住，湮没将我驱逐出境。但这一点是我和我所有同类的共同之处。由于某种严酷的法术，原先区区的乌有之物，当与生命联结在一起时，便成了死亡。于是他们封住门不让我们回去。

从丈夫去世到大女儿离家，中间的那些年其实堪称最宁静祥和的岁月。我的外祖父有时流露出失望之情。他的离去，使她们从追求成功、赏识和晋升的烦人前景中解脱出来。她们没有理由期盼什么，没有事情需要抱憾。她们的人生围绕倾斜的世界一圈圈转落，像从纺锤上转下的纱线，早餐时光，晚餐时光，丁香花开的时光，苹果结果的时光。假如天堂指的是清涤了灾难和烦扰后的现世，假如不朽指的是保持宁和与停滞的今生，假如可以把这清涤后的现世和无消耗的今生看作复归其原本特性的尘世和人生，那么难怪，安宁无事的五年，诱使我的外祖母忘了她本永远不该忘记的事。

换言之，她把生命想象成一条路，人沿着它前行，这条路十分简单，能够穿越广袤的国度，目的地从一开始就在那儿，在一定距离外，像某座普通的房子，伫立在寻常的日光下，人走进那儿，受到正派人士的欢迎，给领到一个房间，曾经失去或抛下的东西，统统集结在那儿，等候。

是这种孤寂，使时钟显得特别慢，特别吵，使声音听似来自湖的对岸。

西尔维不想失去我。她不想我长成多面的巨人，那样我似乎会把整间屋子填满，她不希望我变得精细可溶，那样我就可以穿过梦与梦之间的隔膜。她不希望把我留在记忆里，宁可我简单、平凡地在她面前，虽然我可能不声不响、笨手笨脚。她可以在看待我时无须投入强烈的情感——一个熟悉的人影，一张熟悉的面孔，一种熟悉的沉默。她可以忘记我在房里的存在。她可以自言自语，或在意念中和某人说话，愉快而热烈，就算当时我正坐在她旁边——这是衡量我们亲密程度的标准，即，她几乎根本不用念及我。

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