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本书是一本日记，由1993至1999年期间的观察和印象组成。这些条目都有日期，但埃尔诺关注的不是她的个人生活，而是她所看到的周围事物。很少有超过一页的条目，有时几个月都没有条目。对她来说， 终不如用一份个人文档来揭示那段时期的历史（法国/欧洲/世界）。书里的观察往往是小事：在RER上看到的人，商店里的收银员。我们日常工作、日常生活中的小细节，可能使我们对我们周围的暴行感到迟钝，特别是对那些远处受难者的忽视。 大事与生活小事形成强烈的对比。“外面的生活”（现实本身）比书页上可以记录和处理的东西 多，这是整本书都能感受到的挫败感。现实常常使艺术相形见绌。

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如果能快速分辨“哪种花是哪种感觉，具有何种质感、质地”，就

能把它们放进自己的“感官抽屉”中了。“感官抽屉”是本书中的重要概

念，在后文会重点介绍，简单来说它就是感知和记忆的仓库。

古今中外的很多经典艺术作品，都是从自然中获得灵感与启发的。夕阳、曙光、蓝天、月夜、星空、树叶、变换各种形状的云朵、太阳的光芒…大自然就是一个美的宝库。

即便在一天之中，夕阳的色调、云朵的形状也变化万千，各有不同。小到一草一木，自然万物都各有其色彩和形状。

弘中先生还讲道：“我希望演奏家们都能保有丰富的感知力。看到落日余晖、河水流动能够发自内心、深切地感受到‘这真是太美了’。”对于演奏家来说，将自然的美妙深深地烙印在心里，在心中制作一个“感官抽屉”，妥帖地收藏这些感受，是搭建感知力基础的重要过程。

甚至有报告明确指出，大部分唱歌走调的人都有一个共同点，那就是在小时候没有听过妈妈的歌声。

据说，在村上先生调音的过程中，波里尼端来一块蛋糕请他品尝，然后对他说：“待会儿请你把音色调得更接近这块蛋糕。”尝过蛋糕之后，村上先生终于明白了波里尼想要的是哪种音色。 在形容音色时，我也经常使用柔软、蓬松、冰凉等表现触觉意象的形容词。

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