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身兼和服设计师及贤妻良母双重角色的浅见抄子与早已和家庭产生间隙的自由作家安艺隆之邂逅，源于一条苔绿色和服腰带，两人的距离无限拉近。从浅春到冷夏，从秋野到冬馆，他们的足迹遍布了热海、京都、北海道……在玩味日式美景的同时，两人放纵地用身体诉说对彼此的爱恋。只是美景易逝，激情难续，人生虚幻无常，再美的爱情也如泡沫般亦真亦幻……

章　浅春 / 001 

第二章　春晓 / 037 

第三章　花冷 / 057 

第四章　绿荫 / 096 

第五章　白夜 / 118 

第六章　冷夏 / 152 

第七章　骤雨 / 180 

第八章　皎月 / 207 

第九章　秋野 / 256 

第十章　冬河 / 306 

第十一章　冬馆 / 352

渡边淳一（1933－2014） 

日本著名文学大师、国民作家。1933年出生于北海道。毕业于札幌医科大学，一度曾任骨科医生，后弃医从文，从事专业文学创作。以小说《光与影》获直木文学奖，以《遥远的落日》获吉川英治文学奖。2003年获日本政府“紫绶褒章奖”。2014年4月30日，渡边淳一因癌症逝世，享年80岁。 

一生共发表130多部作品，代表作为《失乐园》，其中描写的不伦性爱，引发巨大反响，并相继被拍成电视连续剧和电影，在日本掀起了“失乐园”热。其他代表作包括将现代情爱观融入日本古典美的《化妆》，“爱与性”的主题的《红城堡》，临终遗作、后一部自传体小说《我永远的家》等。 

作为网友评选出的排名的日本对华友好人士，渡边淳一对日本政府不肯反省侵略战争予以严厉批判，显示了一位伟大文学家对历史应有的自觉与责任感。

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章　浅春 

树间透出大海的波光。 

外廊前丛生的山茶树后，一棵百日红伸着腰肢，将正面的海景分为两半。 

安艺隆之喜欢从这屋子望出去的景色。从面对大海的和式房间，可以欣赏环抱其周围的树丛和四季各异的趣景。 

但安艺尤其感到称心的，还是从这间屋子看出去的浅春景色。 

东京虽然还是严寒刺骨，甚至有时还会下雪，但这里却已经是春天了。 

这次有意来这家旅馆，也是想要早点儿呼吸到春天气息的缘故。 

而另外一个目的，就是陪浅见抄子一起来。 

也不知为什么，那天一听抄子说可以出一天远门，安艺立刻就想到了伊豆山的这家旅馆。 

“那家旅馆很僻静，而且从热海坐车十分钟都用不着。” 

听了安艺的介绍，抄子轻轻点了点头。 

“那家旅馆叫‘蓬莱’。在中国的传说里，蓬莱是东海上的一个仙境，那里住的都是长生不老的神仙。” 

“那么，到了那儿就回不来啦？” 

“是啊，回不来了。” 

不用说，回不来只是抄子嘴上说说的，其实她压根就不相信。 

但安艺却有点想入非非，心里巴不得真能回不来。 

“我一直想跟你一块到这儿来。” 

安艺坐到靠近廊边的阳光里，点着了一支烟。 

“到了这儿我就放心了。” 

“放心？” 

“你不放心吗？” 

这幢房子造在陡坡的中段，朝下望去，满是高大葱郁的樟树和杨梅树。 

“海面真平静啊。” 

抄子遥望着大海，身上葡萄青的套装在春日的阳光下显得颇为柔和。直到屋里只剩下自己和安艺两个人之后，她心里好像才总算平静下来。 

突然，左边树丛里响起一阵尖厉的啼声，一只鸟随着飞了出来。从它细长的尾巴来看，好像是只伯劳。 

安艺赶忙探身望去，抄子也朝外弯下了腰。只见山茶树丛的后面就是陡坡，他们等于是在直接从上向下看。 

“怎么那么亮啊？” 

山崖底下就是海，透过树叶的间隙，看得到微波荡漾的海面辉耀在阳光之下。 

“太阳都偏西了。” 

“刚过四点。” 

抄子看了看手表应道。安艺摁灭才抽了几口的烟，抬头看着天空。 

眼前山茶树丛后面的那棵百日红婀娜地朝上伸展着，枝头尽处是开始变红的天空。虽然春寒未尽，但空气湿漉漉的，似乎已经有了不少水分。 

“瞧这天空，已经是春天了。” 

“跟东京就是不一样啊。” 

安艺想起了“春意”这个词。那百日红枝头尽处的天空，不是已经充满春意了吗？ 

“那些在国外漂泊多年的人，看到这儿久违了的日本风景，就会留下来舒舒服服地休息几天。” 

“他们的心情，也是可以理解的。” 

“那咱们也跟他们一样？” 

抄子一下子把脸扭了过去。那意思好像是说，能到这儿住一晚已经够不容易的了，怎么能待三四天呢？ 

“对不起。” 

“用不着你对不起。” 

安艺从一开始就知道抄子是有夫之妇，他现在只不过是肆意宣泄一下自己的情绪而已。 

“你是想一直待在这儿？” 

“那倒也不是……” 

如果光为了手头要完成的稿子，住在这家旅馆里也不是不能写的。 

“这里看得到海，心也定得下来吧？” 

“就是定下心来，一个人也没意思啊。” 

安艺朝思暮想的，就是跟抄子在看得到海的地方共度春宵，但他也明白，这件事不是那么容易实现的。 

房子的右边是茂密的山茶和丹桂，树后面是一个铺满草坪的园子。园子虽然被连接旅馆主房大门和各栋客房的回廊环绕着，但因为这是一块在陡坡上开出来的平地，所以看上去显得很开阔。 

两个人穿上旅馆备在回廊边上的拖鞋，走到草坪的另一头去看看。 

走到这里，就可以看到脚底下那个澡堂的房顶，沿着右边的陡坡，有一条通向澡堂的回廊。 

“澡堂里的热水是引来的温泉水，那温泉以前是直接从山上喷到海里去的。” 

安艺在那澡堂的泉水里泡过几次澡。 

“这一带跟源氏家族渊源不浅。附近好像有一座桥叫初会桥，据说是当年源赖朝被流放的时候跟北条政子幽会的地方。” 

听到抄子在窃笑，安艺追问道：“你不相信？” 

“我觉得源赖朝的形象跟幽会这件事好像沾不上边……” 

“真有那回事，当时大概他还年轻。” 

“那棵树是樱树吧？” 

通向澡堂的回廊前头有一棵孤零零地开着花的树。 

“好像是寒樱。” 

“到底是因为这里暖和啊。” 

湿润的天空正开始一点点儿暗下来。 

“那里就是伊豆半岛。” 

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大城市里看不到草原或海边那样的黄昏。这里没有地平线上的落日，没有染红大海的晚霞，你只会发现夜晚的霓虹取代了白天的阳光。在大城市里，是难以享受大自然丰富多彩的景色转换的。

但只要你留心观察，你就会发现在大楼之间的峡谷里，还是有黄昏的。虽然与草原海边不同，但人们的姿态和动作会告诉你黄昏即将来临。

但换一种观点来看，人只有在恋爱的时候才是最单纯的。世俗的善恶标准姑且不论，当一个人在爱着别人的时候才会变得最质朴。

春天的拂晓，睁两下惺忪水淹，然后再水阁回笼觉是很舒服的。安艺虽然知道天就要亮了，但还是想继续享受被窝里的温暖。

“春眠不觉晓”这句诗说的真是恰如其分。

但“晓”具体指什么时候呢？

《枕草子》的记载是这样描述春天的“曙”的：“天际渐白，山脊微明，紫云缭绕……”

这副情景不难想象。而《万叶集》里写的“明时”和“鸡鸣”，则似乎是用来描述将明未明的“晓闉”的。与之相比，“曙”似稍在气候，从“会明”和“未明”的表述来看，大概可以解释为黑夜朦胧露白，景物依稀可见的时候。

总之，春晓时候的睡眠，是半梦半醒的。也许可以说是处于一种轻度睡眠的酩酊状态之中。

睡的深沉固然可以贪享春眠，睡得浮浅则难免冥思苦索。

不可思议的是，春晓醒来的时候，安艺常会陷入一种臆想，觉得自己正置身于一个虚拟的世界之中。他自己，周围的环境，破晓的天空，所有这一切都如同虚无缥缈的“泡沫”一般。

这个世界不过是场梦，不会留下任何有型的东西。但是人们却都蒙在谷里，东奔西走，忙忙碌碌。

女人对男人怨声不绝的，是眼下沾花惹草的小打小闹；而男人对女人惴惴不安的，是将来翻脸无情的一刀两断。用一颗草来打比方的话，女人是担心草叶的摇摆，男人是挂念草根的变化。草叶虽然不停地摇摆，但也只会影响表面；而从不摇摆的草根一旦动摇，则意味着要被连根拔起，寸草不留。

当然情况也不尽然如此。有时草叶的摇摆也会殃及草根，草根的晃动也可能只使草叶更为摇摆而已。

这些年轻女子也许已经忘了，“隐而不露方为美。”

然而安艺无意对此横加指责。

华美也罢，邋遢也罢，时尚总会按它自己的路线不断翻新下去。只有当到达尽头无路可走的视乎，人们才会恍然大悟，重又反璞归真。

人们用不着求助历史，这种基本的智慧与审美意识他们还是具备的。然而，人们往往会感慨早知今日，何必当初。这也是他们的一种无奈。

对于这一点，安艺早已看得很透，也放得很开。

话说回来，他自己并没有对别人说教的资格。如果从世俗的纲常伦理去进行诘问的话，他势必会无言以对。

如果一定要找出什么夸耀的话，那也许就是他“对美的不断追求。”倒不是为了辩解，他坚信自己不顾年龄和有家有小的具体情况去追求抄子，就是在延续“对美的不断追求。”

与绚丽多彩的黄昏相比，夜色的降临却是如此悄然无声。

“全部都要看不见了……”

阳光灿烂的一天，染红雪面的落日，覆盖大地的积雪，不久就要像破灭的泡沫一般看不见了。

物换星移，他们两人留给各自家庭的爱憎、怀念与愤怒，都将随着岁月的流逝而逐渐消退、淡漠。而现在依偎在冬馆中的安艺与抄子，总有一天也要从这块土地上消失掉。

回首走过的路，一切都犹如泡沫般虚幻无常。

然而，望着雪面上那最后一抹余辉，安艺告慰自己，正因为人生虚幻无常如同泡沫，此时此刻才应该尽情燃烧。

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当他选择一意孤行的那一时，就再无退路…… 

当她决定飞蛾扑火的那一刻，便难以回头…… 

迷失在心满意足之后的空虚寂寞中的他们， 

该如何面对虚幻无常的人生？