瘟疫之夜 诺贝尔文学奖得主奥尔罕帕慕克作品 继《我的名字叫红》后又一部悬疑史诗 呈现奥斯曼帝国晚期社会全景 经典外国长篇小说 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

这是1901年，风雨飘摇的奥斯曼帝国。在列强虎视、密探遍布、帮派纷争、流言四起的明格尔岛上，瘟疫悄然蔓延，谋杀接连发生。

帕克泽公主和她的丈夫努里医生、侍卫卡米尔一起来到这座岛上对抗瘟疫，并试图和当地总督一起，找出杀害帝国首席药剂师的真凶。

短短六个月间，他们不仅遭遇了命运不可抵挡的变化，也无意中改写了历史的进程……

《瘟疫之夜》无目录

奥尔罕·帕慕克（Orhan Pamuk, 1952— ）

诺贝尔文学奖得主，当代欧洲最杰出的小说家之一，生于伊斯坦布尔，自幼学画，大学主修建筑，后从文。2006年获诺贝尔文学奖，授奖词称：“在探索他故乡忧郁的灵魂时，发现了文明之间的冲突和交错的新象征。”他的作品已经被译为60多种语言出版。

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     第1 章

1901 年，一艘从伊斯坦布尔出发的蒸汽船，烟囱里冒着浓烟一路向南航行，四天后这艘船将越过罗得岛。从罗得岛南部狂风大作的危险海域再往亚历山大港方向行驶半天的光景，乘客们就能见到明格尔岛上阿尔卡兹城堡婀娜多姿的塔楼了。伊斯坦布尔—亚历山大港航线上充满神秘气息的塔楼让驻足远眺的乘客们惊叹不已。当《伊利亚特》中被描绘成“用粉色石头制成的翡翠”的奇观异景出现在地平线时，细致周到的船长便会邀请乘客到甲板上欣赏明格尔岛的美景。而那些去往东方国度的画师则会意兴勃发地为这浪漫的景致作画，并为其添上厚厚的乌云。

这些来往的船只中仅有一部分是开往明格尔岛的。那时候只有三艘船能每周定期来一次岛上，其中两艘属于法兰西火轮船公司，一艘名为“萨哈林”，另一艘名为“赤道”。“萨哈林”号刺耳的汽笛声，阿尔卡兹岛上可谓无人不知，而“赤道”号的声音听着就浑厚多了。第三艘船是克里特潘塔莱翁公司的，名为“宙斯”，这艘船极少鸣笛，即使鸣笛也只是发出短而急促的声音。1901 年4 月22 日夜里10 点，一艘来历不明的船驶向明格尔岛，而一个非同寻常的故事就这样拉开了序幕。

这艘悬挂着奥斯曼国旗的船名叫“阿齐兹耶”，白色的烟囱细细长长，前脸尖尖，像间谍船一样悄无声息地从北侧靠岸。坐在这艘船上的是奉奥斯曼帝国苏丹阿卜杜勒· 哈米德二世之命，从伊斯坦布尔出发前往中国执行一项特殊任务的精英宣讲团。这个十七人组成的宣讲团里有神职人员、军人、翻译人员，还有政府官员，他们有的戴着菲斯帽，有的裹着头巾，有的戴着西洋帽。就在出发前的最后一刻，阿卜杜勒· 哈米德二世决定让不久前赐婚的侄女帕克泽公主和她的医生丈夫努里也加入宣讲团。这对新婚夫妇很是激动，但也疑惑重重，他们二人在私底下讨论了许久，也不明白为什么会这么安排。

帕克泽公主和她的姐姐们一样，不喜欢这个身为一国之君的叔叔。虽然她坚信叔叔安排她和丈夫出访肯定没安好心，但她还没想明白这其中的缘由。那段时间宫里流传着各种风言风语，有的说苏丹这么做是为了让新婚夫妇远离伊斯坦布尔，然后在黄热病肆虐的亚洲或者霍乱侵袭的阿拉伯沙漠地带一命呜呼。也有的说在整件事结束之后，苏丹的意图才能明了。努里的想法倒是更乐观。身为医生的努里勤奋上进，三十八岁那年成为了一名了不起的检疫医生，还代表帝国出席了国际卫生大会。他的成就引起了阿卜杜勒· 哈米德二世的注意，并获得了觐见苏丹的机会。努里发现，苏丹不但知道很多检疫方面的专业知识，而且对欧洲医学的进展表现出的兴趣和他读侦探小说的兴趣一样浓厚。哈米德二世希望帝国能关注欧洲在细菌检验、实验室建设和疫苗研制方面的动态，并把近期新的医学发现带到伊斯坦布尔和帝国疆域的所及之处。在听闻有新型传染病从亚洲传入西方之后，哈米德二世变得忧心忡忡。这一切努里都看在眼里。

帝国的“阿齐兹耶”号在风平浪静的东地中海海域前行，速度比预想的要快一些。船行经伊兹密尔港时停了下来，而伊兹密尔并不在被公布的行程当中。船朝着雾蒙蒙的伊兹密尔码头缓缓靠岸，时不时有按捺不住的代表们沿着狭窄的梯子跑到驾驶舱想了解个究竟。一番打探之后才得知，有一名神秘乘客将在伊兹密尔码头上船，而就连那位俄国人船长也不知道来者何人。

“阿齐兹耶”号的神秘乘客其实是帝国负责卫生事务的总督邦科夫斯基帕夏。帕夏本人是名满天下的化学家和药剂师，虽然年过六旬，多少有些体力不支，但是干劲十足。邦科夫斯基帕夏是哈米德二世的首席化学家，也是现代奥斯曼药学的创立者。不仅如此，他还曾经营多种生意，生产玫瑰香水、矿泉水和药剂，也算是半个成功的商人了。近十年来他一直担任卫生事务部总督一职，一方面要给苏丹禀报霍乱和其他瘟疫方面的情况，另一方面在出现疫情的时候，他还要代表苏丹到访一个又一个瘟疫暴发地，在不同港口和城市监督防疫工作。

身为化学家和药剂师的邦科夫斯基帕夏曾多次代表奥斯曼政府参加国际卫生大会。就在四年前，他还专门就奥斯曼政府如何采取措施应对来自东方的瘟疫问题给哈米德二世上书谏言。伊兹密尔希腊人居民区暴发瘟疫的时候，他以特派专员的身份前往疫区。继一次次霍乱之后，这种来自东方的新型瘟疫已经进入了奥斯曼帝国！其毒性，即被专家称为“致病力”的水平还时强时弱。

伊兹密尔地处东地中海，是帝国优选的港口城市。瘟疫暴发后，当地居民不但服从警戒区的管理，足不出户，服从各项禁令，而且还与市政当局和警方一起灭鼠。大多数消防员出身的消毒人员人手一台消毒泵，给整座城市里里外外消了毒，城市上空弥漫着消毒水的味道。这些积极的防疫行动让邦科夫斯基帕夏在六周内就控制住了疫情。一时间，伊兹密尔当地的《和谐报》《阿玛提亚报》，首都伊斯坦布尔的《真理报》《奋斗报》争相报道帕夏的防疫创举，就连一步步报道瘟疫从东方蔓延而来的法国和英国报纸也这样歌颂奥斯曼政府防疫机构的丰功伟绩：

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“I’m Nobody! Who are you?

I’m Nobody! Who are you?

Are you—Nobody—Too?

Then there’s a pair of us?

Don’t tell! they’d advertise—you know!

How dreary—to be—Somebody!

How public—like a Frog—

To tell one’s name—the livelong June—

To an admiring Bog!”

“我是无名之辈！你是谁？

我是无名之辈！你是谁？

难道也一样，无足轻重？

我们刚好凑成一对，别声张！

有人会将我们驱逐，你知道！

做个大人物，多么悲哀！

抛头露面，像一只青蛙——

一天到晚，宣扬自己的姓名——

对着一片充满倾慕的泥潭！”

要弥合裂痕

就用缺失的部分填补——

再将其封好

若用其他填充物，裂缝会加深——

你无法将深渊焊合

用空气。

“I never saw a Moor 1052

I never saw a Moor—

I never saw the Sea—

Yet know I how the Heather looks

And what a Billow be.

I never spoke with God

Nor visited in Heaven—

Yet certain am I of the spot

As if the Checks were given—”

“我从未见过荒野——

也从未见过大海——

但我知道石楠花的模样

还有那惊涛巨浪。

我从未与上帝交谈

也从未造访过天堂——

但仿佛早已得到应允，

“此刻我就已抵达——”

“Between the form of Life and Life

Between the form of Life and Life

The difference is as big

As Liquor at the Lip between

And Liquor in the Jug

The latter—excellent to keep—

But for ecstatic need

The corkless is superior—

I know for I have tried”

“生命的表象与本质

之间的差别

就像唇间的酒

与酒罐里的酒一样大

后者，醇香可口宜储藏——

但若想一醉方休

没有瓶塞的酒才是上品——

我了解，因为我已尝过”

我为美而死，却还不能

适应坟墓

一个为真理而死的人

正躺在我的隔壁——

他轻声地问，“你为何而死？”

“为了美。”我回答——

“我，为真理，它们本是一体——

我们，是同胞。”他说——

就这样，像亲人，重逢在夜里——

我们隔墙而谈——

直到青苔爬上我们的嘴唇——

覆盖我们的姓名——

一个人也可以选择

长眠地下！

编辑推荐

? 诺奖得主帕慕克构思四十年的力作，深度思考东西方文化差异的百科全书式小说，近年最值得一读的外国文学作品！这部充满悬疑色彩的史诗，讲述了追寻正义的英雄与面对死亡的恐惧相互缠斗的跌宕历程。

? 苏丹、公主、医生、密探、囚徒……众多人物命运交织，呈现奥斯曼帝国晚期社会全景

? 我们该如何度过灾难？当残酷的死亡向我们逼近，有的人会孤独生活，走入内心，写作、思考生活的意义；另一些人会走到街上，寻找家人和朋友，希望从社群中得到安慰。

? 封面采用帕慕克手绘插画，书内包含作者手绘地图，细致呈现小说中的城市风貌。

媒体评论

这部小说在智性层面野心广阔。不过，虽然主题宏大，但它的叙述语调是嘲讽的、狡黠的甚至轻快的。

——《卫报》

《瘟疫之夜》将丰富的现实主义描写和讽刺性的社会评论巧妙融合起来。帕慕克一直是一位推荐阅读的作家。

——《书单》杂志

这部小说告诉我们，我们永远要质询历史，而不要否定或埋葬历史。

——《金融时报》

《瘟疫之夜》捕捉了我们时代的精神，即由于无知和偏见而产生的永无止尽的文化冲突。

——西班牙《文化周刊》