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长篇小说《密语者》是一部充满传奇色彩的作品，以有着神奇经历的“爷爷”的独特视角，讲述1937年到1939年天津百姓的众生世态。这部充满世俗民情风格的长篇小说，情节充满悬念、跌宕起伏；人物性格鲜活、命运走向独特；语言别致、“雅俗”之间充满韵味。

卷首 游坟

赤卷 沦陷

橙卷 苦闷

黄卷 荒唐

白卷 河口

绿卷 幸运

青卷 谋生

蓝卷 赔命

紫卷 找寻

黑卷 水活

卷尾 葬礼

代后记(听讲的乐趣)

武歆，1983年开始发表作品。著有长篇小说《归故乡》《陕北红事》《延安爱情》《重庆爱情》等九部，另有小说集、散文集等出版，作品被改编有电视剧、广播剧等。中短篇小说被《小说月报》《小说选刊》《中篇小说选刊》《新华文摘》《名作欣赏》《中华文学选刊》《作品与争鸣》等转载，曾经入选多种文学年度选本。现天津作协副主席、文学院院长。文学创作一级。

在《当代》《人民文学》《中国作家》《大家》《上海文学》《小说界》《作家》《青年文学》《北京文学》《山花》《江南》等文学刊物发表中短篇小说近百篇，多次被《小说选刊》《小说月报》《新华文摘》《名作欣赏》《中篇小说选刊》《中华文学选刊》《作品与争鸣》《作家文摘》等转载，作品曾入选多种文学选本。有小说、散文作品多次获奖。小说《延安爱情》改编成38集电视连续剧，在中央台一套、八套等播出。

另有长篇小说、作品集、长篇报告文学等。作品名录如下：

长篇小说《天堂弥撒》（作家出版社1996年12月）

长篇小说《树雨》（百花文艺出版社2003年1月）

长篇小说《延安爱情》（作家出版社2010年5月）

（中国作协2008年重点扶持作品）

长篇小说《天津爱情》（百花文艺出版社2012年4月）

长篇小说《重庆爱情》（百花文艺出版社2013年1月）

长篇小说《陕北红事》（北京十月文艺出版社2013年9月）

（中国作协2011年重点扶持作品）

长篇小说《归故乡》（作家出版社2018年5月）

散文集《习惯尘嚣》（百花文艺出版社1999年3月）

中短篇小说集《诺言》（百花文艺出版社2005年5月）

长篇报告文学《平原森林》（作家出版社2018年11月）

（中国作协2016年重大现实题材创作扶持专项作品）

长篇报告文学《托卡马克之谜》（浙江教育出版社2019年9月）

（中宣部2019年主题出版重点出版物）

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     历史是什么?我们常常以为写在书上的东西才是历史，那么问题是，从人们嘴里说出来的又是什么?想到这个问题的时候，我立刻就想到了永远都在滔滔不绝的爷爷。

我爷爷是个瘫子，在床上躺了二十年。确切地说是在我父亲为他特制的“V”形硬木床上坐了二十年。他终年盘踞在那张只铺着一层薄褥子的硬木床上，凡是能活动的骨骼都萎缩得变了形，山羊似的细胳膊细腿早已没有了任何作用。我爷爷在头部以下各个部位不断萎缩的同时，脑袋却是越来越大，随着他脑袋的无限增大，脸上的五官也相形而随。圆环眼、大头鼻子、四方阔嘴，还有两粒突出的大门牙。推门进来的人看到我爷爷，立刻想起破庙里斑驳的金刚。

金刚的面部无论怎样引人注目，也只是木雕泥塑，而我爷爷的脸则是灵性生动的，我一直认为，我爷爷脸上的灵性来自于他阔大的嘴巴——日日夜夜都在讲话的大嘴。我爷爷曾无数次讲，前半生我用嘴代替了腿，后半生老天爷就不让我用腿了，我还是用嘴走路吧。

该用时不用，想用时用不上。这是我爷爷常说的话。

我始终弄不明白爷爷所谓的“用嘴来走路”是什么意思，但我能感觉得到，从某种意义上讲，躺在“V”形木床上的我爷爷，的确是在用嘴来走路，而且“走”得神采奕奕，天下之大，没有他“走”不到的地方。从我记事时候起，爷爷就瘫痪在床。他躺在床上，用家乡的腔调，讲着天南地北的故事，无数的人、无数的事，从他那张大嘴里汩汩地涌出，从来没有停歇过。

小时候我常常惊叹爷爷是个了不起的人。我不断纠缠父亲，想从父亲那里证实爷爷的了不起。父亲每次回答都是一句话，他是个老不死的东西。对于父亲将爷爷说成“东西”，我十分反感，于是我对爷爷更加亲近，整天泡在爷爷的小屋里(那时候，我爷爷的小屋还没有尿臊的气味)。可以说，我是听着爷爷的故事长大的，至今我还这样认为，我爷爷是隐藏在民间的讲述大师。

我爷爷的确是隐藏在民间的讲述大师。

我爷爷在讲述时，嘴部动作很大，一张一合，仿佛一架永不停歇的机器。许多时候，我是通过他的嘴形将故事串通下来的。爷爷家乡话浓重，说得稍快一点，很难听懂。我听故事时，眼睛死死盯着爷爷的嘴。

在我眼里，爷爷那包裹着两颗门牙的厚唇，有时幻化成悠长的历史通道。我爷爷只要睁开眼，马上就会讲故事。白天讲，晚上也讲；身边有人时讲，没人时也讲。他灰白的头发支棱着，露出肋骨的胸膛一起一伏，像是巨大的历史宝库，一段又一段故事从宝库里喷涌而出，任何人都无法阻挡。他讲得昏天黑地，颠三倒四。讲得太多，让人很难琢磨故事真实性到底有多少。我常想，爷爷怎么会有那么多的亲身经历。当我提出这样的疑问时，爷爷总要侧脸看一眼床上的躺柜。 那个躺柜侧面有一把大锁，永远锁着。不知躺柜里面有什么。爷爷总是在看一眼躺柜之后说他讲的故事都是真的，没有半句假话。我静下来琢磨，似乎可信。他讲的全是过去的事。

我在一个秋月如镜的夜晚，再次坐在床旁的小凳子上，端详月光下的爷爷。

P2-3

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这部“津味”风格的长篇小说，以“故事套故事”的叙事方式，以占卜者“爷爷”似梦非梦、亦真亦幻的复杂经历为底色，并加以爷爷独特的梦幻般想象，讲述了“民间视角”下风云变幻年代的所谓“小人物”的百味人生。

小说叙述充满悬念，故事跌宕起伏，人物性格鲜明，语言别致独特。

书籍介绍

这部“津味”风格的长篇小说，以“故事套故事”的叙事方式，以占卜者“爷爷”似梦非梦、亦真亦幻的复杂经历为底色，并加以爷爷独特的梦幻般想象，讲述了“民间视角”下风云变幻年代的所谓“小人物”的百味人生。小说叙述充满悬念，故事跌宕起伏，人物性格鲜明，语言别致独特。

长篇小说《密语者》是一部充满传奇色彩的作品，以有着神奇经历的“爷爷”的独特视角，讲述1937年到1939年天津百姓的众生世态。其中以“赤橙黄绿青蓝紫”命名的7个章节，代表多样人生、多种命运，讲述了7个惊心动魄的故事，这些看似独立存在的故事，又有相互勾连的内在联系；以“白卷：河口”一章作为过渡段落，讲述地理风貌，有起承转合的作用；用“黑卷：水活”，对应“白卷：河口”，从地理意义延续到人生命运，自然界变化与人生无常，“天、地、人”相互暗合、彼此呼应；还有“卷首、卷尾”两个章节，借助“爷爷”的悲苦经历，辐射普通百姓日常生活，阐述艰苦境遇下顽强生存的人生意义。