职业建筑家:20位日本建筑家侧访 (奥地利)罗兰·哈根伯格　著,王增荣　译 清华【无忧售后 正版书籍】 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

作者以知性和感性兼具的笔触，搭配出色的建筑及人物摄影，记录了20位当代日本建筑界风云人物的心路历程。他们中有一代大师如丹下健三、安藤忠雄，也有明星建筑师伊东丰雄、坂茂、矶崎新、隈研吾。作者在对被访者本人的大量资料研究和多次访谈的基础上，因人而异地提出话题，凸显了每位建筑师的独特风格和精神理念，为世人展现了一个个活生生、触手可感的样本，我们可由此透视他们的人生及职业思考，汲取灵感。

安藤忠雄

今天，作为一位建筑师，我仍然感到恐惧。

青木淳

日本正朝错误的方向发展．

坂茂在我的国家，建筑师被宠坏了。

没人胆敢向他们提出问题。

原底司

我仍然保有6。年代的革命情怀。

长谷川逸子

女性建筑师在日本仍然不容易。目前看起来，她们似乎跟男性合伙工作最有利。

矶崎新

如果建筑像东京的建筑那么愚蠢和无厘头，根本没有人会在意。

伊东丰雄

在日本，我们正处于一个被逼入绝境的状况。

隈研吾

还是小孩的时候，我就跟父亲开了生平次建筑会议。

黑川纪章

綦督教国家不会在他们的势力范圈里引进伊斯兰文化。

稹文彦

为了保持创造的状态，我必须让思路不断地在不同建筑问游走。

内藤广

你看看曰本的设计杂志，没有人在讨论社会议题。

妹岛和世 西泽立卫，SAN从

如果我们的意见相同，我们就都不吭声。

丹下健三、丹下宪孝

如果有人带一些照片来找你，然后说，“帮我做这样的设计”。要是你真的这样做，就几乎注定要失败了。

藤森照信

植物是无法管束、不听话的，所有建筑师都知道这点，但他们都不敢说出来。

菊竹清训

我从没想过当建筑师，但我还能做些什么呢?美国人把我们的土地都拿走了。我想，或许我可以堆高楼来造出空问口巴。

坂本一成

作为建筑师，我必须把感觉转译成数据。

谷口吉生

我没有自己的子女，所以把所有我设计的建筑作品当成小孩来照顾。

山下保博

我用一些核心议题引导自己与工作人员的思路，如“反重力”、“环境”与“造价透明化”等。

1960年后日本建筑师谱系

致谢

果建筑太强势和太美丽，人们将无法在里面展现自己的存在。换句话说，如果它像东京的建筑那么愚蠢与无厘头，人们就根本不会在意。大家都知道建筑物是最无关紧要的。新事物不断地来，然后在明天消失。生命同样此消彼长，走在街上遇到的年轻人让我惊愕不已。我必须承认，我跟不上他们，但看看他们的样子还蛮有意思。我也在猜，东京究竟会有怎样的未来。哈你的东京典型一日生活是什么样子？矶这可以由柯比意的故事说起。早晨或下午，柯比意都待在自己的工作室里，大部分时间在画画。下午以后，他才到事务所去。跟工作人员交谈、讨论，然后离开。这是我从他工作室生涯学到的事，或者我是以类似的方式跟随着他这样的工作态度。建筑对我来说包含了太多远超过仅仅设计一座建筑物这么单纯的事。设计只是生活的一部分。还有书写与绘画。我每天的生活分成三个部分。早上留在家里的书房，读书、写东西，有时画些草图。我尽量保留这段私人时间。下午我在事务所里工作，跟我的同事与业主交谈。晚上，我得尽我的社交义务，参加开幕酒会之类的。哈你曾说，当涉及当代建筑时，国家必定得经过一番学习历程。

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安藤忠雄：你想要有创意，就不能只依靠事实与逻辑。你得要有一点智慧。

矶崎新：如果建筑太强势和太美丽，人们将无法在里面展现自己的存在。（由此我想到关系近的人们之间是否也存在这样此消彼长的时候，还是需要一种平衡的。）

槙文彦：

不要让太多材料卷入其中，会比较容易得到大家的共鸣。预算的控制也是下判断的参考。

西泽立卫：

摄影世界与真实世界是完全不同的。有些时候，摄影世界可以在真实世界中启发新的可能性；有些时候，真实世界让好照片得以出现。它们不断相互作用和彼此沟通。观点只有在不同的时候，彼此才能相互作用或沟通，如果观点完全一致，就是沉静无言，默然无声了。

黑川纪章：如何在不舍弃自己原有东西的同时，整合、吸取其他的文化。

我认为人过了五十岁以后，运动就帮不上什么忙了。睡眠与思考才是活得久的良方。

1、建筑师是用未来的片段组成了作品。他认为自己在与考古学概念相反的镜像世界里工作，用来自过往的片段重新组合着真实。

建筑的命运是注定被时间侵蚀。建筑就像人一样，即使试图抵抗时间，还是会自然老去。

建筑完工以后，我会随建筑自己去发展。我真的不在意人们使用它的方式跟我原先设定的想象是否不同，或者把它改成让他们感觉更愉快、更舒适的样子。即使到那种地步，我还是会喜欢它。这就像是亲子关系。当小孩子长大或到某种年纪了，家长通常会试着不再去管控他们，但这不是说家长不再爱小孩子了。

2、【黑白摄影非常善于捕捉空气与空间的感觉】，而且比彩色照片更能激发想象。当然我也了解彩色的好处，很适合用来呈现造型。

3、在日本，所有建筑营建方面的专家都被分割在不同的作业区块里头，这些作业区块细分得如此之小，【以至于没人知道自己在整个大环境里究竟在做些什么】。

4、盖个方盒子、控制其室内空间。在这控制导向的建筑里，人们使用空调、暖炉或双层玻璃窗。或许这算得上是节能，但并不是生态的。【真正的生态建筑应该对外部空间开放。】说真的，许多西方人认为我们的住宅标准太低，西方人会说，住在那么狭小的地方太可怜了，但日本人并不是那样关心规模大小，对他们来说，建筑如何与外部空间互动，永远更重要。

5、关于“窝”，我喜欢的想法是，把自己的身体变成可抵挡气候与自然的终极住所。

伊东丰雄：面临灾难时，人会想要一些真实东西。我开始在作品中思考力量与感情强度的问题，而不再是透明与轻巧性。

6、要形容我对空间的理解以及空间跟建筑的关系，有一个意象描述的最好——水滴落入透明到几乎看不见的光滑水面时。水滴代表建筑，水面代表空间，当水滴溶解消失在水面时，却也同时让水面变得明晰可见。这正是我的矛盾：我从来就不想在空间里搞什么形，结果呢，形就出来了。

书籍介绍

《职业建筑家:20位日本建筑家侧访》作者以知性和感性兼具的笔触，搭配出色的建筑及人物摄影，记录了20位当代日本建筑界风云人物的心路历程。他们中有一代大师如丹下健三、安藤忠雄，也有明星建筑师伊东丰雄、坂茂、矶崎新、隈研吾。作者在对被访者本人的大量资料研究和多次访谈的基础上，因人而异地提出话题，凸显了每位建筑师的独特风格和精神理念，为世人展现了一个个活生生、触手可感的样本，我们可由此透视他们的人生及职业思考，汲取灵感。