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《芬尼根的守灵夜》是乔伊斯对当时文学的一次超越，标志着西方后现代文学的新时代。它对当代文学和思想的深远影响奠定了其在文学史上不可动摇的地位。

该书字谜一样的词语经过以德里达为主的解构理论家的阐发，改变了当代文学的阐释方式；该书有如迷狂的叙述，一方面在贝克特那里得到哲学性的发展，一方面在罗伯—格里耶的《观察者》、托马斯•品钦的《万有引力之虹》、巴塞尔姆的《城市生活》等作品中得到了相似的表现。该书迷宫一样的结构早已成为当代众多作品使用的手法，“迷宫”、“百科全书”、“万花筒”这些乔伊斯用以描述《守灵》的词汇常常出现在博尔赫斯、卡尔维诺、罗伯—格里耶等人的作品之中。

在20世纪初期，在几乎没有前人参照的条件下，《芬尼根的守灵夜》却已全面地发展出了60、70年代才开始兴盛的艺术手法。后现代文学理论奠基人伊哈布•哈山更是把《芬尼根的守灵夜》作为建立他的后现代理论的基础，他如此说道：“倘若没有它那神秘的、幻觉式的闪光在每一页中的每一个地方滑过……，后现代作家们就完全可能和他们的前人毫无差别，而不会是今天这个样子。”

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詹姆斯•乔伊斯（James Joyce，1882－1941），爱尔兰诗人、作家。后现代主义文学的开山鼻祖，其代表作《尤利西斯》、《一个青年艺术家的画像》、《芬尼根的守灵夜》和《都柏林人》在世界文学史上占有举足轻重的地位。前三部作品均入选兰登书屋评选的“20世纪一百本优秀英文小说”。乔伊斯一生颠沛流离，辗转于欧洲各地，靠教授英语和写作糊口，晚年饱受眼疾之痛，几近失明。但他一生坚持文学创作，终成一代巨匠。

戴从容，南京大学比较文学与世界文学专业硕士、博士，复旦大学中文系比较文学专业博士后，复旦大学中文系副教授。专攻乔伊斯及西方当代文化研究多年，有专著《乔伊斯小说的形式实验》、《自由之书：〈芬尼根的守灵〉解读》等，并发表相关论文11篇，是国内学界乔伊斯研究的领军人物。《芬尼根的守灵夜》（第一卷）是译者在近10年研究的基础上，耗费8年光阴译成。在这个译本中，除了正文外，还有大量详实的脚注和文间注。注释的重要性不亚于正文，且可以帮助读者认识到《芬尼根的守灵夜》叙述的多元性和开放性。目前，译者正在投入到第二卷和第三卷的翻译中。

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欲望的表层就是：性。欲望的内核就是：权利。性是黑夜里的白昼，权利是白昼里的黑幕。

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在完成＜芬尼根的守灵夜＞后，乔伊斯更牛逼地说，我只剩下一件事要做：等待死亡。

For a nod to the nabir is better than wink to the wabsanti.

Otherways wesways like that provost scoffing bedoneen the jebel and the ipysian sea.Cropherb the crunch-bracken shall decide.Then we'll know it the feast is a flyday.She has a gift of seek on site and she allcasually ansars helpers,the dreamydeary Heed!Heed.It may half been a missfired brick,as some say,or it mought have been due to a collupsus of his back promises,as others looked at it.(There extand by now one thousand and one stories,all told,of the same).But so sore did abe ite ivvy's holired abbles,

Hurrah,thereis but young gleve for the owl globe wheels in view which is tautaulogically the same thing .

Any dog's life you list you may still hear them at it,like sixes and seventies as eversure as Halley's comet,

书籍介绍

《芬尼根的守灵夜》是乔伊斯对当时文学的一次超越，标志着西方后现代文学的新时代。它对当代文学和思想的深远影响奠定了其在文学史上不可动摇的地位。

该书字谜一样的词语经过以德里达为主的解构理论家的阐发，改变了当代文学的阐释方式；该书有如迷狂的叙述，一方面在贝克特那里得到哲学性的发展，一方面在罗伯—格里耶的《观察者》、托马斯•品钦的《万有引力之虹》、巴塞尔姆的《城市生活》等作品中得到了相似的表现。该书迷宫一样的结构早已成为当代众多作品使用的手法，“迷宫”、“百科全书”、“万花筒”这些乔伊斯用以描述《守灵》的词汇常常出现在博尔赫斯、卡尔维诺、罗伯—格里耶等人的作品之中。

在20世纪初期，在几乎没有前人参照的条件下，《芬尼根的守灵夜》却已全面地发展出了60、70年代才开始兴盛的艺术手法。后现代文学理论奠基人伊哈布•哈山更是把《芬尼根的守灵夜》作为建立他的后现代理论的基础，他如此说道：“倘若没有它那神秘的、幻觉式的闪光在每一页中的每一个地方滑过……，后现代作家们就完全可能和他们的前人毫无差别，而不会是今天这个样子。”