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三十八岁的奥尔加突然步入生活的地狱：丈夫马里奥突然为一个年轻女人抛下她和年幼的儿女，还有一条叫奥托的狼狗。

奥尔加失去的，不仅是一段十五年的婚姻，还有她对生活的全部感觉。她一封封地给丈夫写无法寄出的信，徒劳理清自己婚姻解体的原因。她试图跟踪丈夫和情人的踪迹，不惜在大庭广众之下失态。她沉溺在被遗弃的羞辱中，任由身边的一切陷入混乱：小型车祸、孩子生病、爱狗中毒，还有和邻居共度的荒唐一夜。

但奥尔加并没有沦为她自童年起就恐惧成为的“弃妇”。在不留情面的自我审视和亢奋的写作中，她抹去了长期以来对丈夫和婚姻的虚假投射， 终找到了自己。

《被遗弃的日子》（2002）是意大利作家埃莱娜·费兰特创作的第二部长篇小说，2005年被罗伯特·法恩扎改编成同名电影。

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埃莱娜·费兰特是一个笔名，作者真实身份至今是谜。埃莱娜·费兰特1992年发表 部长篇小说《烦人的爱》，1995年被意大利导演马里奥·马尔托内改编为同名电影；此后相继出版小说《被遗弃的日子》(2002)，与书信访谈合集《碎片》（2003，2016），小说《暗处的女儿》（2006），以及儿童小说《夜晚的海滩》（2007）。

  2011年至2014年，费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》，这四部情节相关的小说被称为“那不勒斯四部曲”。

  2015年，费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。2016年，《时代》周刊将埃莱娜·费兰特选入“ 影响力的100位艺术家”。2017年3月，《我的天才女友》被改编成话剧在伦敦上演。2017年，HBO宣布将“那不勒斯四部曲”改编成系列电视剧。

  作家的 近两部作品是小说《成年人的谎言生活》（2019），以及随笔集《页边和听写》（2021）。

  埃莱娜·费兰特是一个笔名，作者真实身份至今是谜。埃莱娜·费兰特1992年发表 部长篇小说《烦人的爱》，1995年被意大利导演马里奥·马尔托内改编为同名电影；此后相继出版小说《被遗弃的日子》(2002)，与书信访谈合集《碎片》（2003，2016），小说《暗处的女儿》（2006），以及儿童小说《夜晚的海滩》（2007）。

  2011年至2014年，费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》，这四部情节相关的小说被称为“那不勒斯四部曲”。

  2015年，费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。2016年，《时代》周刊将埃莱娜·费兰特选入“ 影响力的100位艺术家”。2017年3月，《我的天才女友》被改编成话剧在伦敦上演。2017年，HBO宣布将“那不勒斯四部曲”改编成系列电视剧。

  作家的 近两部作品是小说《成年人的谎言生活》（2019），以及随笔集《页边和听写》（2021）。

  译者简介：陈英，意大利语言学博士，现任四川外国语大学教授，译有“那不勒斯四部曲”以及《碎片》《愤怒的城堡》《一个人消失在世上》《迫害》《拳头》《威尼斯是一条鱼》《鞋带》《微型世界》等。

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我失控了，开始大喊大叫：“我怎么样说话？我已经厌烦了嗲声嗲气。你他 伤害了我，正在毁掉我，我还得像一个有教养的好妻子那样说话吗？去你 ！你对我做出那样的事，你现在还这样对我，我应该怎样说话？你和那女人搞在一起，我应该用什么措辞？我们说说吧！你舔了她的洞吧？你插了她后面吧？你和我没做过的事，都会和她做吧？说吧！我虽然看不到你们，但我的眼睛能看到你们在一起做的事，成千上万次，日日夜夜都能看到，睁着眼闭着眼都能看到！但为了不冒犯先生您，不让您的孩子不安，我还应该采用文雅的措辞？必须要言谈高雅、讲究？滚开吧！混蛋，赶快滚吧！”他马上站了起来，飞快地走进了他的书房，把一些书和几本笔记塞到了包里，但他停了下来，愣愣地看着他的电脑，拿了一个装碟片的盒子，还有抽屉里的其他东西。

    我吸了一口气，跟着他进了书房。我脑子里疯狂地回响着一些句子，想对他说：你什么都不能动，这是我在你身边时，你做出的成果。我照顾你，买菜做饭，你的成果的一部分也属于我，因为我付出了时间，把东西都放在那里！但我很害怕我说出的每句话可能会产生的后果。我很害怕我可能说出的话，我还担心我会让他很厌恶，让他真的离开。

    “马里奥，对不起，来吧，我们谈谈吧……马里奥！我有点儿神经质……”他推开了我，走到了门那里，打开门说：“我要走了，但我会回来，你不要担心。我会回来看孩子。”他要出门，但他停下来说：“别戴那副耳环了，它们并不会让你增色。”他没有关门就消失了。我用力把门甩上，那是一扇特别老旧的门，门弹了回来，没有关上。我用脚猛踢着那扇门，直到它关上。我跑到了窗口，狗哼哼唧唧，忧虑地跟在我身后。我等着马里奥出现在路上，很 望地对他喊道：“告诉我，你住在哪里，至少给我个电话号码！如果我需要你，该怎么办？如果两个孩子生病了……”他头都没有回，一直向前走。我怒不可遏地大喊道：“我想知道，那个 叫什么名字，你应该告诉我……我想知道，她是不是很美，有多大年纪……”马里奥上了汽车，发动马达。车子消失在小广场中间的绿植下面，又重新出现在视野里， 消失了。“妈妈。”詹尼在叫我。

    9我转过身去，两个孩子已打开房间的门，但不敢迈出门槛。我的样子一定不是很让他们放心。他们站在那里，满脸惊恐地看着我。

    他们的目光让我感觉到，他们好像看到了那些鬼怪故事里的人物，会让人浮想联翩，比实际看到的 多。也许我身边有个像墓地的雕像一样的人：我儿时记忆里那个被遗弃的女人，那个弃妇正直挺挺地站在那里。她从那不勒斯来到了都灵，拉住我的裙子，不让我从六楼跳下去。她知道我想抱住丈夫的腿哭泣，流着冷汗和血泪，恳求他留下来吧。那个弃妇让我想起来，她就那么做过。 晚上，她服毒了。我母亲低声对两个和她一起干活的女人——她们一个是黑发，一个是金发——说：“那个可怜的女人，以为丈夫会后悔，会在她临终之前跑来求她原谅。”但实际上他很谨慎，远远待着，和新欢在一起。我母亲苦笑了一声，这个故事，和她知道的其他故事一样苦涩，都大同小异：没有爱的女人，她们眼里的光会熄灭；没有爱的女人，她们虽然活着，但心已经死了。六十年代晚期，一些客户还会找她量身 衣服。她一边缝衣裳，一边说着这些话。她一连几个小时，都在那里裁剪、缝制，一边说着这些闲话，一边做衣服。我在偷偷听着，我想写故事的愿望，就是那时候在母亲的工作台下玩耍时滋生的。那个不忠的男人跑到了佩斯卡拉，他妻子特意处于生死之间，不得不叫救护车，送去医院急救，他也没有回来看看。那些话一直都留在了我脑子里。“特意处于生死之间”，就像走钢丝的人。我听到我母亲的话，不知道为什么，我想象那个弃妇出于对丈夫的爱，躺在一把剑的刀口上，利刃切开了她的衣服、皮肤。我看到她从医院回来，比之前 可怜了，我觉得她衣服下面有一道深红色的伤疤。那些邻居都躲着她，不仅仅是因为他们不知道怎么跟她说话，对她说什么。

    我猛然回到现实之中，内心充满怨恨，我想整个人扑向马里奥，用全身的力气殴打他。我决定从第二天开始，重新打电话给那些老朋友，和他们重新建立联系。但电话坏了，在这一点上，马里奥没有说谎。我一拿起听筒，就听到难以忍受的嘶鸣，还有遥远的人声。

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一切都是那么偶然，我爱上了马里奥，我那时还年轻。我们可能会爱上任何一个男人，任何一具身体，我们会赋予这个人各种意义，人生的很长一段时光，都和他生活在一起。你觉得那是唯一一个可以与他生活的男人，你赋予他各种绝对的美德，但实际上，他只是银样镴枪头。你不知道他是谁，他自己也不知道。我们都是偶然的产物。我们消耗时间，失去生命，那是因为在某个遥远的时刻，一个男人为了找个地方放他的那活，他很热情，在所有女人中选择了我们。他们只是想干，我们却以为，那恩情只针对我们。我们爱他们想交配的欲望，我们那么心醉神迷，认为他只想和我们干。哦，是的，他们是那么特别，让我们也变得很特别。我们给这种事儿命名，给屌的欲望命名，把它个性化，把它称为“我的爱人”。去他妈的，真是糊涂，真是毫无根据的依附。

啊，我的脑子：我再也不能相信自己了。马里奥在蔓延抹掉了每样东西，只留下他小时候、成年之后的样子，就好像他一年年在我的眼皮子底下，在我的怀里，在温热的吻里长大。我只想着他，想着发生了什么事，让他不再爱我。他要把我的爱还给我，他不能就这样离开。我列举了所有他欠我的：我帮助他准备大学的考试，他没有勇气去参加，我陪他去大学，在人声鼎沸的弗利格罗塔街，鼓励他。我听见他胸口件怦的心跳，很多城里和乡下的学生都聚集在那里。我在大学的楼道里，把他向前推，我记得他因为紧张而变得苍白的雕色。我有好几个晚上都熬夜，让他给我复述那些考试难点。秉总是牺牲自己，把时间用在他身上，在某种程度上，让他变强大。我把我的梦想搁置到一边，支持他追寻他的梦想。他次出现精神危机，沮丧的时候，我会把我的危机放在一边，去安慰他。为了让他专注自已的事情，我投入了自己的时间，一个小时又一个小时，一分钟又一分钟。我照顾家里，买菜，管孩子，处理日常生活中无聊的事务，而他埋头向上爬，因为我们的出身并不占什么优势。现在他离开我了，带走了所有那些时间、那些能量，所有我奉献给他的辛苦。忽然之间，他就离开了，和另一个女人享受那些努力的成果。那是个外人，她没有为他成为现在的样子、没有为他的诞生和成长动过一根手指头。我觉得这是很不公平的行为，是很冒犯人的做法，我简直无法相信。有时我觉得，他一定是昏了头了，不记得我们的过去，他现在一定是处于风险之中。我感觉我比任何时候都爱他，那是一种提心吊胆的爱，而不是充满激情的爱。我想他肯定很快就会需要我。

“然后呢？”

“我不爱你了，因为你为了给自己找理由，你说你像落入了虚空，意义的虚空。你说的不是真的。”

“的确是那样。”

“不是。现在我知道什么是意义的空洞，如果不能回到地面会发生什么事。你没有，你并不知道。你顶多是看了一眼下面，你害怕了，你用卡尔拉的身体堵住了漏洞。”

他做了一个厌烦的表情，对我说：“你应该多带孩子。卡尔拉现在很辛苦，她要参加考试，不能照顾孩子。你才是孩子的母亲。”

我仔细看着他，事情真的是这样，他身上没有任何东西可以让我产生兴趣。没有一点点过去的痕迹，那只是一片污迹，像是多年前留在墙壁上的指痕。

“你好吗？”

“我很好。”

“你是不是真的不爱我了？”

“是的。”

“为什么？因为我对你说了谎？因为我离开了你？因为我伤害你了吗？”

“不是。当我发现你欺骗、抛弃、羞辱了我，是我最爱你的时候，我比以往任何时候都渴望和你在一起。”

我把自己存在的意义局限于和马里奥的婚姻生活，依顺他精心建立的习惯生活，这是多么可怕的错误。把自己的意义建立在他的欣赏、热情之上，在他越来越富有成果的生活之上，这是多么可怕的错误。尤其是我相信，离开他我就无法生活，这是多么严重的错误。

接下来的几天，我白天晚上都在反思。我主要朝着两个方向努力：首先要紧紧抓住目前的现实，抑制脑子胡思乱想；其次我要尽量打起精神，把自己想象成一只耐火的蝶螈，可以若无其事地穿过大火。

不要屈服，我激励自己，要进行斗争。我尤其害怕的是，我无法控制自己的思想，一个念头起来，就无法停下来，无法专注于必须做的事。我担心那些突如其来、无法控制的抽搐。我写下这些话，就是给自己打气。马里奥离开了，并不是带走了整个世界，他只是把自己带走了。你再也不是三十年前的女人了。你是这个时代的女人，要紧紧抓住今天，不要倒退回去。你要抓紧了，不要迷失自己，尤其是不要沉迷于胡思乱想，或者一个人自言自语，诅咒泄愤。抹去那些感叹号。他离开了，你留下了。你再也享受不到他眼里的亮光、他的话语，但这又怎么样？你要做出防卫，保持自己的完整，不要像个摆设那样变得粉碎，你不是小玩意儿，任何女人都不是小玩意儿。心碎的女人，啊，心碎，心碎个屁。我想我的任务就是要展示出虽然经历了这些事情，还是会保持身心健康。要向自己展示这一点，而不是给别人。如果大蜥蜴闯进来，我就和大蜥蜴斗争。如果蚂蚁来了，我要和蚂蚁斗。如果小偷来了，我也会和他们斗争。如果我遭遇了自个儿，我会和自己抗争。

书籍介绍

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“那不勒斯四部曲”作者埃莱娜•费兰特 解构婚姻的黑暗与谎言

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奥尔加的故事就是一个女人如何对抗遗弃的故事，在经历最低沉、最崩溃的阶段之后，又重新振作起来，讲述遗弃如何改变她，但没有毁灭她。——埃莱娜•费兰特

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“《被遗弃的日子》是经过很多痛苦的挖掘才写出来的，这本书给了我信心。”

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著名导演罗伯特•法恩扎 改编同名电影《被遗弃的日子》（2005）

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三十八岁的奥尔加突然步入生活的地狱：丈夫马里奥为一个年轻女人抛下她和年幼的儿女，还有一条叫奥托的狼狗。

奥尔加失去的，不仅是一段十五年的婚姻，还有她对生活的全部感觉。她一封封地给丈夫写无法寄出的信，徒劳理清自己婚姻解体的原因。她试图跟踪丈夫和情人的踪迹，不惜在大庭广众之下失态。她沉溺在被遗弃的羞辱中，任由身边的一切陷入混乱：小型车祸、孩子生病、爱犬中毒，还有和邻居共度的荒唐一夜。

但奥尔加并没有沦为她自童年起就恐惧成为的“弃妇”。在不留情面的自我审视和亢奋的写作中，她抹去了长期以来对丈夫和婚姻的虚假投射，最终找到了自己。

《被遗弃的日子》（2002）是意大利作家埃莱娜•费兰特创作的第二部长篇小说，2005年由罗伯特•法恩扎改编成同名电影。

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为什么他那么轻易就丢弃了十五年的爱情、温情，还有我们度过的激情时光？时间，时间，他占有了我生命的那么多时间，现在就那么任性地毁掉了。这是多么不公平的决定，这也是单方面的决定。他抛开了过去的生活，就像那是一只落在手上、让人讨厌的虫子。

费兰特将锤子敲进身体，她邀请读者穿透纸页。——《金融时报》

《被遗弃的日子》从文学上让我们兴奋的地方在于，它描述了一个处于危机时刻的灵魂，几乎丧失了稳定和体面，她的心变成了理性和疯狂、幸存和失控彼此冲突的战场。——《纽约客》

令人惊叹……作者愤怒、狂暴的声音是罕见的。——《纽约时报》